История театра Древней Греции, Рима и средневековья

Сценической задачей фарсеров было воссоздание определенных типов: ловкого городского молодчика, хвастливого солдата, хитрого слуги и т. п. Но при определенности сценических типов-масок была развита и импровизация — следствие живого общения фарсеров с шумной ярмарочной аудиторией.

Судьба веселых комических любительских корпораций фарсеров из года в год становилась все плачевнее. Монархическая и церковная власть все сильнее наступала на городское вольномыслие и на одну из форм его — фарсовый театр. В конце XVI — начале XVII в. под ударами властей прекращают существование крупнейшие корпорации фарсеров.

Фарс оказал большое влияние на дальнейшее развитие театра Западной Европы. В Италии из фарса родилась комедия дель арте; в Испании — творчество «отца испанского театра» Лопе де Руэда; а Англии по типу фарса писал свои интерлюдии Джон Гейвуд, в Германии — Ганс Сакс; во Франции фарсовые традиции питали искусство гениального Мольера. Именно фарс стал звеном между старым и новым театром.

Список использованной литературы

1. Учебник по истории средних веков. — М., «Просвещение», 1984.

2. Большая Советская Энциклопедия. 2-ое изд., том 18, с. 507 — 510.

3. «История зарубежного театра», под ред. проф. Г. Н. Бояджиева и проф. А. Г. Образцовой. — М., «Просвещение», 1981.

4. И. М. Тронский «История античной литературы». — М., «Высшая школа», Москва, 1980.