Древнегреческая архитектура

Наследие древнегреческойархитектуры лежит в основе всего последующего развития мирового зодчества исвязанного с ним монументального искусства. Причины такого устойчивоговоздействия греческой архитектуры заключаются в объективных ее качествах: простоте, правдивости, ясности композиций, гармоничности и пропорциональностиобщих форм и всех частей, в пластичности органичной связи архитектуры искульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических иконструктивно-тектонических элементов сооруужений.Древнегреческая архитектура отличалась полным соответствием форм и ихконструктивной основы, составлявших единое целое. Основная конструкция —каменные блоки, из которых выкладывались стены. Колонны, антаблемент (лежащеена опоре-колонне перекрытие) обрабатывались различными профилями, приобреталидекоративные детали, обогащались скульптурой. Греки доводили обработкуархитектурных сооружений и всех без исключения деталей декора до высочайшейстепени совершенства и отточенности. Эти сооруженияможно назвать гигантскими произведениями ювелирного искусства, в которых длямастера не было ничего второстепенного. АрхитектураДревней Греции тесно связана с философией, ибо в ее основе и в основедревнегреческого искусства лежали представления о силе и красоте человека, находившегося в тесном единстве и гармоническом равновесии с окружающейприродной и социальной средой, а поскольку в античной Греции получила большоеразвитие общественная жизнь, то архитектура и искусство носили ярко выраженныйсоциальный характер. Именноэто непревзойденное совершенство и органичность сделали памятникидревнегреческой архитектуры образцами для последующих эпох. Древнегреческаяархитектура развивалась двумя стилистическими потоками, в двух ордерах (дорическом и ионическом), которые сложились в VII в. до н. э. Под ордером вархитектуре понимается определенная система сочетания и взаимодействия несущих (поддерживающих) и несомых (перекрывающих) элементов. В античной архитектуреэто отдельно стоящие опоры-колонны и лежащее на них перекрытие — антаблемент. Главныеструктурные элементы двух ордеров один и те же. Основанием для них служитобработанная по всему периметру ступенями площадка — стилобат. На ней, по всемувнешнему контуру храма, устанавливались колонны, состоящие из трех частей;базы, ствола и капители. Дорическийстиль наиболее простой, лаконичней по своей форме. Главные отличительныеособенности этого ордера — строгость и простота.

Ионический стиль сложнее и насчитывает больше деталей. Главныечерты ионического стиля — легкость пропорций, большая дифференцированностьформ, изящество и относительная декоративность. Помимо двух основных стилейдревнегреческая архитектура разработала еще третий — коринфский.

Коринфский стиль еще легче ионического и должен рассматриваться каквторичное образование, возникшее на почве ионической архитектуры. Внаиболее четко выраженном виде ордерная система выступает в храмах. Древнегреческие храмы отличались небольшими размерами по сравнению сдревнеегипетскими и были соразмерны человеку. Богослужения происходили вне стенхрама, который считался домом богов. В плане храмы представляли прямоугольник, окруженный по периметру колоннами, с двускатной крышей. Вход был украшентреугольным фронтоном. В центре храма помещалась статуя того божества, которомубыл посвящен храм. Композиция греческих храмов различна. Ордерныестилистические элементы используются в каждом из типов сооружений особо. Самымпростым и самым ранним типом храма был дистиль, или «храм в антах». Состоит он из святилища — целлы, прямоугольного в плане, передний фасад которого представляет собой лоджию сцентральным проемом. По сторонам лоджия ограничена боковыми стенами, которые иназываются антами. Между антами по переднему фронтону ставились две колонны (поэтому храм назывался «дистилем», т. е. «двуколонный»). Второй, также относительно простой тип храма — простиль.Он сходен с актовым, различие лишь в том, что простильимеет на фасаде не две, а четыре колонны. Третийтип — амфипростиль. Это как бы двойной простиль — портики с четырьмя колоннами находятся и напереднем, и на заднем фасадах здания. Четвертымтипом храмов является периптер. Это наиболее часто встречающийся типхрамов. Он окружен колоннами со всех сторон, по периметру. Обычно на переднем изаднем фасадах по шесть колонн, а количество боковых определялось формулой2π + 1, где π — количество колонн напереднем фасаде. Иногда на боковых фасадах размещался не один, а два рядаколонн. Такой тип храма называется диптер. Существовал в Гредии еще один вид храма — круглый периптер, гдесвятилище — целла — имело цилиндрическую форму и повсему периметру храм был окружен кольцом колонн. Грекиприменяли в своих сооружениях, в том числе и в храмах, балочные перекрытия. Расстояния между опорами были невелики и не превышали 10 м. Ордерная системагреков представляет собой стоечно-балочную конструкцию. Ордера применялись нетолько при проектировании наружных портиков, но и во внутренних объемах зданий, в интерьерах. Исключительноезначение для последующего развития мировой архитектуры имеют принципыархитектурно-планировочных решений Греции, выраженные наиболее полно вансамблях. Так, в ансамбле Афинского акрополя асимметрия сочетается с гармоническим равновесиеммасс, продумано взаимодействие отдельных сооружений между собой и учтенапоследовательность в восприятии зданий снаружи и внутри комплекса, зодчимипродумана тесная связь этого архитектурного сооружения с окружающим ландшафтом. Афинский акрополь («верхний город») — природная скала удлиненной формы сплоской вершиной. Ее размеры — около 300 м по длине и 130 м по ширине. В основуансамбля заложены два последовательно проводимых принципа, которым следоваладревнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и восприятиеархитектуры в процессе постепенной, «динамической» ее развертки. Греческиезодчие уделяли исключительное внимание природным условиям и стремились всегдаобдуманно и с наибольшим художественным результатом вводить свои сооружения вокружающий пейзаж. «Жемчужиной» акрополя является храм Парфенон, центральное сооружение ансамбля. Это большой периптер (8×17 колонн с высотой10,5м). Созданию впечатления гармонии и величавой красоты способствует активноеприменение скульптуры и снаружи, и внутри храма. Именно поэтому Парфенон являетсяодним из ярчайших образцов в мировой архитектуре подлинного и глубокого синтезаискусств. Помимохрамов греческие зодчие возводили много других архитектурных сооруженийобщественного характера: стадионы, палестры (зал для гимнастических упражнений), жилые дома, театры (одеоны). Театры в Греция располагались на склонах холмов. Поперек склона делались подмостки для зрителей, внизу перед ними возводилисценическую площадку для выступлений хора — «орхестру», а актеры находились наэстраде, «скене». Самый большой театр вмещал до 25 тыс. зрителей. Жилыедома часто имели в центре прямоугольный дворик, куда выходили двери и окнапомещений. При наличии двух этажей в верхнем располагался гинекей — женскаячасть дома. Основное помещение — андрон — предназначалосьдля пиров и трапез. Впериод эллинизма главной темой архитектуры становится градостроительство. Строятся новые города и многочисленные торговые центры, строительствопроводится в больших масштабах и быстрыми темпами. Появляется необходимость выработатьтехнические приемы и теоретические основы для возведения бесчисленных зданийразличного назначения. Они обобщаются в архитектурных трактатах, авторы которыхна основе изначальных принципов древнегреческого искусства стремятсяразработать пути рационального строительства и в архитектурно-планировочном, ив техническом отношениях. В это время разрабатывается принципиальная схемапланировки города, расчленяемого прямолинейной сеткой улиц на равновеликиекварталы. В центре города располагались общественные сооружения — народноесобрание, городской совет, базилика (судебно-административное здание), гимназии, школы, храмы. Центральная городская площадь приобретает характеррыночной (агора). И площадь и улицы окаймлялись портиками, создающими тень. Поконтуру города опоясывались оборонительными стенами. Композицияобщественных сооружений, многообразных по функциям, также очень различна. Носуществует общий пространственный прием, которому отдавалось предпочтение, —использование темы перистильного двора, который в различных комбинацияхсохраняет значение композиционного центра здания.

Акрополь— (греч. akropolis, от akros— верхний и polis — город), возвышенная иукрепленная часть древнегреческого города, крепость, убежище на случай войны. На Акрополе обычно строили храмы в честь божеств-покровителей данного города. Наиболее знаменит Акрополь в Афинах.

Егопостройки изысканны по пропорциям и гармонично связаны с пейзажем. Этотансамбль, созданный под общим руководством Фидия, состоит из парадного входа Пропилей (437−432 до н.э., архитектор Мнесикл), храма Афины Нике (449−420 до н.э., архитектор Калликрат), главного храм Акрополя и Афин Парфенона (447−438 до н.э., архитекторы Иктин и Калликрат), храма Эрехтейон (421−406 до н.э.).

АКРОПОЛЬ вАфинах, укрепленная часть древних Афин, где находились главные святыни города, знаменит своими культовыми постройками классического периода.

История создания

Афинский Акрополь, представляющий собой156-метровый скалистый холм с пологой вершиной (ок.300 м в длину и 170 м в ширину), место древнейшего поселения в Аттике. Вмикенский период (15−13 вв. до н. э.) являлся укрепленной царской резиденцией. В 7−6 вв. до н. э. на Акрополе велось большое строительство. При тиране Писистрате (560−527) на месте царского дворца былпостроен храм богини Афины Гекатомпедон (т. е. храмдлиною в сто шагов; сохранились фрагменты скульптур фронтонов, выявленфундамент). В 480 во время греко-персидских войн храмы Акрополя были разрушеныперсами. Жители Афин дали клятву восстановить святыни только после изгнанияврагов из Эллады.

В 447 по инициативе Перикла наАкрополе началось новое строительство; руководство всеми работами было порученознаменитому скульптору Фидию, который, видимо, и явился авторомхудожественной программы, легшей в основу всего комплекса, его архитектурного искульптурного облика.

Пропилеи и храм Ники Аптерос

Священнаядорога, по которой от агоры к храму богини-покровительницы двигалась вовремя главного праздника Великих панафинейпроцессия афинян, ведет к Пропилеям, имеющим 5 проходов и в древностифланкированным двумя конными статуями Диоскуров. Влевом, выступающем их крыле, располагалась Пинакотека (собрание картин-пинак, принесенных в дар богине Афине), в правомнаходилось хранилище рукописей и помещение для привратника и сторожей. Справаот Пропилей на пиргосе (выступеукрепленной скалы) стоит маленький, легкий и изящный храм ионического ордера, освященный Афине-Нике, известный как храм Ники Аптерос(Бескрылой Победы; 443−420, архитектор Калликрат).

Эрехтейон

После того, как участники процессиипроходили Пропилеи и вступали на священную территорию, перед ними открываласьпанорама центральной части комплекса. На первом плане, чуть левее дороги, возвышалась колоссальная бронзовая статуя Афины Промахос(Воительницы), отлитая Фидием. За ней вдали виден был Эрехтейон(архитектор неизвестен), храм Афины и Посейдона на месте спора этих богов заобладание Аттикой. Храм имеет уникальный в греческойархитектуре асимметричный план; три его портика расположены на разных уровнях: с западной стороны портик, ведущий в храм Афины Полиады(Городской), с северной вход в святилище Посейдона-Эрехтея, у южной стены храма знаменитый портик кариатид; все здание опоясывал фриз снакладными белыми фигурами (не сохранился). В Эрехтейоне, самом старом святилище Афин, находился священный ксоанАфины (деревянная статуя), по преданию упавший с неба, алтари Гефеста и герояБута, могила легендарного афинского царя Кекропа, сзапада примыкало святилище аттической богини росы Пандросы.Во дворе

Эрехтейона росла священная олива, подаренная городуАфиной, бил соленый источник, который высек своим трезубцем Посейдон.

Парфенон

Легкостьюформ, особой изысканностью декоративной отделки и усложненностью композициинебольшой по размерам Эрехтейон контрастирует сострогим и величественным, подчеркнуто монументальным Парфеноном (храмАфины-Девы; 69,5 м в длину и 30,9 м в ширину, высота колонн 10,5 м; 447 освященв 438; архитектор Иктин при участии Калликрата), представляющим собой дорический периптер.Здание воспринимается от Пропилей в три четвертизрители видели не один из его фасадов, а весь объем сооружения, получалипредставление о его облике в целом и прежде, чем увидеть главный, восточныйфасад, должны были обойти храм снаружи.

В самом храме, в наосе, стоялахрисоэлефантинная статуя Афины Парфенос (Девы) работыФидия, в опистодоме хранились священные деньги богинии казна Афинского морского союза. Во фронтонах располагались скульптурныегруппы, изображавшие наиболее значимые в культе Афины события ее рождение испор с морским богом Посейдоном за обладание Аттикой.Рельефы метоп по периметру здания изображали сцены мифологическихсражений. Архитектурные детали, скульптура и рельефы были ярко раскрашены. Плани ордерное решение Парфенона также отличаются от традиционных рядомособенностей: перед наосом был зал девичий чертог (парфенон, давший название всему храму), по стене наоса шел ионический фриз с изображениемПанафинейского шествия.

Перед Парфеноном, по правую сторону от Пропилей, располагались также святилища Артемиды Бравронии и Афины Эрганы(Ремесленной), хранилище оружия и священных доспехов Халкотека(450). Открытую площадь Акрополя занимали многочисленные алтари и дары богамстатуи, стелы.

К северо-западному склону Акрополяпримыкали храм и театр Диониса (6 в. до н. э. перестроен в 326), Одеон Перикла (крытое круглое здание для музыкальных состязаний) (2-я пол. 5 в. до н. э.), театр Герода Аттика (2 в. н. э.), святилище Асклепия, Стоя (Портик) Эвмена.

Ансамбль Акрополя

Акрополь возвышается над всеми Афинами, его силуэт формирует силуэт города. Поднимающийся над холмом Парфенон вдревности можно было видеть из любого конца Аттики и даже с островов Саламин и Эгина; подплывающим кберегу мореплавателям уже издали был виден блеск копья и шлемаАфины-Воительницы. В древности святилище было известно не только как знаменитыйкультовый центр, но и как памятник великого искусства, подтверждающий славуАфин как «школы Эллады» и самого прекрасного города. Продуманная композициявсего ансамбля, прекрасно найденные общие пропорции, гибкое сочетание различныхордеров, тончайшая лепка архитектурных деталей и необычайно точный их рисунок, тесная взаимосвязь архитектуры и скульптурного убранства делают сооруженияАкрополя высшим достижением древнегреческой архитектуры и одним из самыхвыдающихся памятников мирового искусства.

Акрополь в последующие эпохи

В 5 в. Парфенон стал церковью Богоматери, статуя Афины Парфенос была перевезена вКонстантинополь. После завоевания Греции турками (в 15 в.) храм превратили вмечеть, к которой пристроили минареты, затем в арсенал; Эрехтейонстал гаремом турецкого паши, храм Ники Аптерос былразобран, из его блоков сложена стена бастиона. В 1687 после попадания ядра свенецианского корабля взрыв уничтожил почти всю центральную часть храмаАфины-Девы, при неудачной попытке венецианцев снять скульптуры Парфенонанесколько статуй были разбиты. В начале 19 в. англичанин лорд Элгин выломал ряд метоп, десятки метров фриза и почти всесохранившиеся скульптуры фронтонов Парфенона, кариатиду из портика Эрехтейона.

После провозглашения независимостиГреции в ходе реставрационных работ (в основном в кон. 19 в.) по возможностибыл восстановлен древний облик Акрополя: ликвидирована вся поздняя застройка наего территории, заново выложен храм Ники Аптерос и т. п. Рельефы и скульптуры храмов Акрополя находятся в Британском музее (Лондон), в Лувре (Париж) и Музее Акрополя. Остававшиеся под открытым небом скульптурызаменены в настоящее время копиями.

Литература:

Колобова К. М. Древний город Афины и егопамятники. Л., 1961.

Соколов Г. И. Акрополь в Афинах. М., 1968.

Павсаний. Описание Эллады. СПб., 1996.