Архитектура византии

Продолжая античныетрадиции, Византия наследовала также культурные достижения завоеванных народов. Глубокий синтез античных и восточных элементов составляет характерную чертувизантийской культуры.

Важнейшим вкладом Византии в историю мирового зодчества является развитие купольных композицийхрамов, выразившееся в появлении новых типов структур—купольной базилики, центрической церкви с куполом на восьми опорах и крестово-кулольной системы. Развитие первых двух типов падает на ранневизантий-ский период. Крестово-купольная система храмов получила широкое распространение в периодсредне-византийской архитектуры.

Архитектура Византии наследовала от Рима его достижения в области арочно-сводчатых конструкций. Однако бетонная техника не была воспринята в Византии; стены обычно складывалисьиз кирпича или тесаного камня, и также из кирпича с каменными прокладками илииз камня с прокладками из кирпича. Своды делались из кирпича или камня. Перекрытия — по большей части сводчатые, иногда сочетавшиеся с деревяннымиконструкциями. Наряду с куполами и цилиндрическими сводами были широкораспространены крестовые своды. В опирании купола на квадратное основаниенередко использовался восточный прием — тромпы.

Эта конструктивная система позволила освободитьинтерьер зданий от громоздких стен и еще более расширить внутреннее пространство. Той же идее пространственности интерьера служил прием подпиранияподпружных арок полукуполами, создающими вместе с куполом единое пространство, иногда достигавшее очень больших размеров. Взаимное уравновешивание сводов —одно из выдающихся достижений византийской архитектуры. Использованиепространственных форм, обладающих в силу геометрического строения жесткостью иустойчивостью, позволило свести до минимума массивность опорных конструкций, рационально распределить в них строительные материалы, получить значительнуюэкономию в трудовых и материальных затратах.

В растворе использовали известь, к которой примешивалимелко истолченный кирпич — цемянку для придания раствору большей прочности игидравлической стойкости. В стенах раствор укладывался горизонтальными слоямитолщиной в несколько сантиметров. Иногда применялась смешанная кладка: 3—5рядов плинфы, уложенных на толстом слое раствора, чередовались с несколькимислоями тесаного камня. Наружная поверхность стен обычно не штукатурилась.

Для облегчения веса в кладку сводов вводились пористыекаменные породы, в частности пемза. Купола и своды покрывались черепицей илисвинцовыми листами.

Широко применявшиеся в Византии крестовые своды чащевсего имели вспарушенную форму, появившуюся в результате отказа от эллиптическогоочертания диагональных ребер обычного свода и перехода к более простомуполуциркульному абрису, легко очерчиваемому с помощью короба,

В восточных областях империи, где преобладал в кладкеестественный камень, своды и купола возводились по кружалам. Наряду с тесанымприменялся бутовый камень на растворе.

Общий прогресс строительной техники и архитектурысопровождался развитием теоретической мысли. Зодчие Византии были знакомы страктатом Витрувия. Известен написанный на рубеже VI—VII вв. оригинальный трудепископа Исидора «20 книг начал, т. е. истинных знаний», в котором содержатсясведения по архитектур но-с трои тельном у делу. Этот труд, в большой мереосновывающийся на Витрувии, отражает также потребности византийского времени.

Художественное осмысление новых конструктивных системв византийском зодчестве шло при воздействии местных архитектурных школ ипрежде всего под влиянием греческих традиций. Выявление в композицииконструктивной формы, свойственное древнегреческому зодчеству, стало и ввизантийскую эпоху основным тектоническим принципом. Однако этот принцип проявилсяв новых условиях, подготовленных гигантским развитием сводчато-купольных формпри доминирующем значении внутреннего пространства. Основными средствамивыразительности служили сами конструктивные элементы — купола, своды, аркады, ясно читаемые в интерьере с подчеркнуто выявленными поверхностями без лишнейпластики и декоративной перегрузки. Стены часто покрывались фресковойживописью или облицовывались разноцветными плитами мрамора. Широко применяласьмозаичная живопись, располагавшаяся обычно на изогнутых поверхностях стен, вкуполах и сводах. Резная скульптурная обработка стен воспринимается как легкийрельефный рисунок, не разрушающий плоскости стены.

Аркада на колоннах, появившаяся еще в период Римской империи, стала в византийской архитектуре господствующиммотивом. Форма аркады — конструктивна. От римского ордера осталась лишь егонесущая часть—колонна, воспринимающая нагрузку от арок. Изменилась и формакапители, передающей сосредоточенные усилия от арки с прямоугольным основаниемна круглую колонну. Более массивная, чем в римских колоннах, она получает формуопрокинутого полушара с усеченными сторонами. Ее скульптурная обработкавыполнялась в виде легкого геометрического узора, форма и пластика —варьировались. Ствол, колонны часто делался монолитным, в ряде случаев на обаконца колонны накладывались свинцовые прокладки. Все элементы системыотличались целесообразностью.

Большое влияние наразвитие византийских центрических зданий оказали и сложившиеся в этих областяхкупольные сооружения (церковь в Эсре 5?0—515 гг., церковь «вне стен» в Русафе вМесопотамии, 569— 586 гг.). Особое значение приобретает купол на четырех иливосьми опорах. Одним из ранних примеров этого типа в Сирии может служить церковьв Босре (513 г.), в которой купол опирался на четыре опоры.

куполом, полукружными арками, диагональными экседрами, устоями, арками на колоннах и т. п.

Вершиной развитияарочно-сводчатых структур явилась грандиозная купольная базилика собора Софии вКонстантинополе построенная греческими архитекторами Анфимием из Тралл иИсидо-ром из Милета в 532—537 гг., в правление императора Юстиниана. Этонаиболее грандиозное и самое выдающееся произведение византийского зодчества.

Купольная базилика храма как бы сочетала в себеособенности структуры выдающихся римских сооружений — базилики Константина иПантеона. Однако общие размеры собора Софии значительно превышают их, а конструктивнаяоснова значительно отличается от прототипов.

Интерьеры отличались богатством форм и отделки. Здесьпространственность и воздушность сочетаются с гигантским масштабом. Однако несмотряна грандиозные размеры, архитектурные формы не подавляют человека.

В тектонике интерьера здания важную роль играют аркадына колоннах. Они не противопоставляются стене, а являются их органической частьюв местах раскрытия боковых галерей в основной неф. Цельные стволы колонн имеютэнтазис, сложную базу с классическими профилями и конструктивно целесообразнуюформу капители с плоской резьбой, подчеркивающей цельность блока. Нагруженныеаркады точно следуют в плане очертаниям главных конструктивных форм. Вместе стем они выполняют существенную роль в масштабности интерьера, связывая грандиозныеформы с размерами человека.

К Xв. на территории Восточной Европы сложилось Древнерусскоегосударство, объединившее восточных славян и некоторые соседние угро-финскиеплемена. Утверждением феодальных отношений сопровождалось восприятие отВизантии православия, способствовавшего укреплению связей с ней, освоениюдостижений византийской культуры. Наряду с этим Древняя Русь находилась впостоянном контакте с южными славянами черноморья, странами Западной иЦентральной Европы и другими, осваивая достижения их культур, а в последующем исама воздействуя на них.

Конец Х — XI в. — время развития культуры КиевскойРуси, достигшей своего наивысшего расцвета в период правления Ярослава Мудрого (1019—1054). За 1036—1052 гг. в крупнейших русских городах были построены самыевеличественные храмы домонгольской Руси: собор Софии в Киеве (1037 г.), Спасо-Преображенский собор в Чернигове (1036 г.) и собор Софии в Новгороде (1045— 1052гг.). По своим размерам (особенно Софийские соборы Киева и Новгорода) ониотносятся к крупнейшим культовым сооружениям эпохи. За периодом централизациирусских земель в эпоху Киевской Руси последовала феодальная раздробленность, когда центр тяжести в развитии архитектуры переносится на отдельные феодальныекняжества. В период развития архитектуры домонгольской Руси, охватывающей в основном XII—начало XIII в., выделяется зодчество трех регионов: северо-западного (Новгород и Псков), юго-западного (Приднепровье, Рязанская иГалицко-Волынская земли, Западная Русь) и северо-восточного (Владими-ро-Суздальское княжество).

Основной крест перекрывался цилиндрическими сводами, боковые ячейки — цилиндрическими, сферическими (реже сомкнутыми) с выступающимиподпружными арками. Система подпружных арок представляла собой развитую во всестороны пространственную систему взаимного погашения усилий. Соответственно истолбы, поддерживающие арки, в плане крестообразного сечения. На стенах, как правило, делались пилястры, усиливающие место опирания арок. Пилястры фасадов, совпадающие с утолщениями стен внутри, также включались в работу системы. С востоказдание «подпирали» полукруглые объемы апсид, а с трех других сторон — болеенизкие открытые галереи. «Каркас» являлся структурной основой, определяячленения интерьера и фасадов. Тектоника основывалась на единстве конструктивныхи основных пластических средств.

Фундаменты под стены возводились обычно из колотогопесчаника или известняка на растворе на глубину 90—120 см noдеревянным сваям. При возведении стен использовались леса в виде заложенных вкладку бревен, по которым настилались подмости. Арки, своды и купола такжевыкладывались из кирпича по деревянной опалубке обычно толщиной в один кирпич. Для облегчения стен и сводов нередко в их толщину закладывали керамические сосуды— «голосники», служившие и акустическим целям как резонаторы.

Существенное развитие в этот период получает системасводов и отвечающих им на фасадах закомар. Боковые пролеты трехчефных храмовиногда перекрываются половинками цилиндрических сводов, которые вместе сцилиндрическим сводом главного нефа составляют трехлопастное завершение (Пятницкая церковь в Чернигове, конец XII в.; церковь Архангела Михаила вСмоленске, 1194 г.), отвечающее новой структуре.

Здания и архитектурные комплексы.

Ступенчатость была одинаково выражена как во внешнемпостроении, так и в интерьере. На фасадах она сочеталась с системой пилястр изакомар, выражавших внутреннюю структуру. В интерьере значение центральногоподкупольного пространства подчеркивалось вертикальным строем пропорций иобширными хорами, отделенными от него тройными аркадами на граненых колоннах. Все стены и своды покрыты фресками, зрительно увеличивающими внутреннеепространство. Наиболее важные места интерьера (главный купол, паруса, под-пружные арки, центральная апсида)

Собор Соф);и в Новгороде (1045— 1052 гг.) отличаетсяот киевского большей массивностью, строгостью и лаконизмом (рис. 42 а, табл. VII, 5). Основной пятинефный объем завершен лишь пятью куполами;' шестой куполнад круглой, ведущей на хоры лестницей вносит в композицию живописнуюасимметрию, несколько смягчая общую суровость. Наряду с увеличением на фасадахзначения пилястр, прясла (участки стен между пилястрами) полностью освобожденыот неконструктивных деталей и лишь верх барабанов украшен арочным поясом —своеобразным отзвуком. выявленных на фасадах арочно-свод-чатых конструкций. Соответствие внешних форм конструктивной структуре доведено в новгородском соборедо предела. Выявленная на фасадах кладка из грубооколотых камней соответствуетмонументальному облику здания.

В XII—первой половине XIII в. одновременно суменьшением размеров каменных храмов растет их число и многообразие. Местныешколы вносят свою трактовку в крес-товокупольную композицию и на основе типов, сложившихся в XI в., создают новые варианты (табл. VIII). Для дальнейшегоразвития русской архитектуры особое значение имели две тенденции: первая —развитие тектонического типа путем введения новых конструктивных приемов и измененияобъемно-пространственной структуры (некоторые храмы Приднепровья, ЗападнойРуси); вторая — совершенствование крестово-куполь-ного, храма путем сохранениясложившегося типа, видоизменяя в основном детали и элементы (храмыВла-димиро-Суздальского княжества).

ступенчатого расположения закомар, отвечающегоприподнятым подпружным аркам, и применения для перекрытия крайних ячеекполовинок цилиндрического свода, давших вместе с центральной закомарой трехлопастнуюформу завершения фасадов. Образ здания приобрел черты динамичности, праздничности и известной триумфальности.

В постройках Владимиро-Суздальского княжества интерьереще сохраняет четкое разделение пространства с помощью конструктивных элементов, которые' связаны с членениями фасадов. Крестообразным столбам внутри и снаружистен отвечают пилястры, расположенные точно по линии передачи усилий. Трехчастныефасады завершены плавной линией единого ряда закомар. Четкое расчленениеорганично взаимосвязанных элементов фасадов и интерьера усилено пластикой, разработанной гонко и многогранно.

Во Владимире второй половины XII—начала XIII в. строится ряд монументальных зданий, в том числе грандиозный Успенский собор, вначале построенный как однокупольный трех-нефный храм (1158—1160 гг.), затемрасширенный до пятинефного, пятикупольного (1185—1189 гг.). К этому жепериоду относится возведение одного из древнейших загородных жилых комплексов —дворца в Боголюбове, включавшего двухэтажный жилой дом (дворец), храм, каменныелестницы и переходы, соединявшие между собой отдельные здания.

Перестройка Кремля началась с сооружения нового кафедральногомитрополичьего Успенского собора. Старый собор, построенный митрополитомПетром, к этому времени пришел в полную ветхость; стены угрожали падением, исводы поддерживались толстыми бревнами. Один из приделов совсем разрушился послепожара.

Постройка собора началась в 1472 г. С весны стали заготовлять камень, а в апреле копать рвы для фундамента. Основанием егослужили забитые в землю деревянные сваи, над которыми выкладывались стены. 30апреля состоялась торжественная закладка храма, В мае наружные стены были доведеныдо высоты человеческого роста, и стены старого собора внутри новой постройкибыли разобраны.

При возобновлении постройки Успенского собора, как ипри перестройке всех основных сооружений Кремля, в Москву была вызвана группаитальянских инженеров во главе с Аристотелем Фиоравенти.

Высокое качество постройки в немалой степени былообеспечено участием русских мастеров. По словам летописи, Аристотель заложилцерковь по своему плану, «а делаша наши же мастеры по его указу»3.

Значительно позже был построен собор МихаилаАрхангела, усыпальница московских князей. К концу XV в. старая церковь МихаилаАрхангела, построенная при Иване Калите, уже не соответствовала своемуНазначению ни по размерам, ни по внешнему виду. В мае 1505 г., за несколько месяцев до смерти, Иван III приказал разобрать ее «ветхости ради» и на ее местезаложить новый храм. Постройка Архангельского собора была поручена зодчемуАлевпзу Новому и была закончена в 1508 г.

Третий кремлевский собор — Благовещенский, стоявший"на великого князя дворе, на сенех", непосредственно примыкал к жилому дворцу ииздавна служил великокняжеской придворной церковью. В мае 1484 г. Иван III «заложил церковь камену Благовещение пресвятыя богородица, на своем дворе», а зацерковью «полату заложил». Постройка собора была закончена в 1489 г.2 Благовещенский собор был построен псковскими зодчими, которые внесли в негоособенности псковско-новгородского зодчества, но в то же время применилинекоторые элементы владимиро-суздальской и раннемосковской архитектуры. Какбольшинство псковских церквей, Благовещенский собор построен на подклети. Вытянутое вверх главное здание заканчивается ярусами кокошников, которые, повышаясь, выдвигаются друг над другом по направлению к центральной луковичнойглаве;

Кроме главных кремлевских соборов, при Иване III иВасилии III был построен или перестроен в Кремле ряд других каменных церквей.

Новые великолепные соборы должны были соответствоватьзначению Москвы как центра могущественного Русского государства. Эту же цель преследовалаперестройка и великокняжеского дворца.

весьма скромной обстановке. Как почти все жилыемосковские дома того времени, дворец был построен на подклети. Со сторонысоборной площади на второй этаж вела каменная лестшща, в начале которой пославстречали высылаемые великим князем окольничий и дьяк. Внутренние жилыепомещения были расположены фасадом к Москве-реке и поэтому назывались"набережными". Когда посол императора Николай Поппель попросил великого князяговорить с ним наедине, Иван III «ему велел у себя быти и поговорил с ним внабережной горнице, поотсту-пив от бояр». В этой части дворца были расположеныи комнаты великой княгини Софьи; после приема у великого князя послыотправились поклониться великой княгине, которая принимала их в «среднейновалуше». В другом случае упоминается, кроме того, «набережный сенник», гдеодному послу передали поклон от Софьи, не пожелавшей по какой-то причине личнопринять посла.

Постройка каменных парадных и жилых помещений дворцаначалась в 1487 г. В этом году Марк Руффо (Марко Фрязин) начал строить «палатувелику» на том месте, где с набережной стороны находился терем. Впоследствииэта большая ' палата называлась «набережной». В 1491 г. приступили к постройке большой Грановитой палаты, предназначенной для парадных приемов.

четыре ската. В трех стенах прорезаны были окна, которые 'в некоторых местах расположены в два ряда. Снаружи здание обработаногранеными камнями, от которых оно и получило название «грановитой».

Каменный дворец, построенный ца подклети, производилна современников: большое впечатление. Главный фасад его был обращен кдворцовой площади, с которой в верхний парадный и жилой этажи вели трилестницы: одна из них, южная, начиналась от паперти Благовещенского собора, другая, «красная» (парадная), непосредственно примыкала к Грановитой палате; междуними находилась средняя лестница. Все три лестницы заканчивались переднимипереходами, носившими название верхнего «Красного» крыльца. Отсюда одна дверьвела в. сени Грановитой палаты, а другая—в «каменные сени». Последние сообщалисьс группой комнат, также служивших для парадных приемов: Средняя, или Золотаяпалата, Столовая изба, Брусяная изба, Средняя брусяная изба, Брусяная избавыходная, Набережная малая палата, Набережная большая палата. В северной. стороне дворца находились: Наугольная палата', Постельная изба с сенями, Проходная палата к хоромам великой княгини, хоромы великой княгини иее-приемная (Западная палата). Южный фасад дворца, заканчивавшийся вблизицеркви Рождества Предтечи, занимали Набережные терема, к которым с внутреннейстороны прилегал «сенник» с различными покоями.

В 1487 г. была построена угловая Беклемшпевскаястрельнипа, а в 1488 г. заложена выше по течению реки другая стрельнипа стайником, на месте старой Свиб-ловой башни. В 1490 г. поставили две стрельницы: одну—у Боровицких, а другую — у Константино-Еленинских ворот;одновременно была построена стена от Свибло-вой стрельницы до Боровицких ворот. Этими работами была закончена постройка кремлевских стен, обращенных кМоскве-реке. В следующем году приступили к постройке укреплений восточного фасада, составлявшего вторую сторону треугольника кремлевских стен. В 1491 г. заложили две стрельницы: Фроловскую (Спасст;ая башня) и Никольскую, в 1492 г.— крайнюю угловую стрельницу с тайником, который вел к реке Неглинной, а также стену, соединявшую Фроловскую стрельницу с Никольской.

В 1508 г. после возведения последних стен и башенпроизводились работы по устройству водяного рва, шедшего вдоль восточной стеныКремля и соединявшего Неглинную с Москвой-рекой. Ров, по данным 1701 г., имел ширину в подошве от l^js до 16 саженей, вверху —17 саженей и глубину — от 41/^до 6 саженей2. Вода поступала из Неглинной и удерживалась во рвупосредством шлюзов.

В соответствии с рельефом местности высота стенколебалась в пределах от 8 до 17 метров. Наиболее высокие стены были построеныс восточной стороны, не имевшей естественной водной преграды. Наоборот, ссеверо-западной стороны, где подход затруднялся руслом болотистой Неглинной, стены заметно понижались. Толщина стен была почти одинаковой (4—5 метров).Наверху стен была устроена довольно широкая площадка, защищенная зубцами, которая «служила для обхода стен поверху. С внешней стороны защитникикрепости могли быть прикрыты парапетом с зубцами, часть которых имела прорезидля стрельбы.

Боровицкая и Троицкая— на северо-западной, Фроловская (Спасская) и' Никольская — на восточной стороне.

Впереди проходных башен были построены для прикрытияворот «отводные стрельницы» в виде невысоких квадратных башенок. Через водянойров, проходивший с восточной стороны, были переброшены у Фроловских иНикольских ворот подъемные деревянные мосты. Для цепей подъемных мостов былисделаны особые щели в башнях. Троицкая башня соединялась с противоположнымберегом Неглинной каменным мостом, опиравшимся на арочное основание; по бокаммоста были устроены парапеты с зубцами.

Система обороны Кремля была связана с сетью подземныхсооружений — тайников, часть которых предназначалась для укрытия людей и, может’быть, ценностей, а часть — для обеспечения защитников водой (тайники кМоскве-реке, и внутренние колодцы).