Архитектура руси XIII - XIV в.в.

Монастыри-крепости, защищавшие подступы к городу и созвучныеКремлю по своему силуэту, со временем стали композиционными центрами окраинМосквы. Радиаль-ные улицы с бревенчатыми мостовыми вели к центру черезувенчанные башнями ворота Земляного и Белого городов. Жилая застройка городскихулиц состояла в основном из дере-вянных домов, имевших два — три этажа наподклетах, отдельные крыши над каждой частью дома, средние сени и крыльцо. Кремли других городов, как и в Москве, следовали в своих планах рельефуместности, а на ровных местах имели правильные прямоугольные планы. Крепостныестены стали выше и толще. Навесные бойницы и зубцы в виде ласточкина хво-стапримененные итальянскими архитекторами в Московском Кремле, появились и вкрем-лях Новгорода, Нижнего Новгорода, Тулы и др. Позднее башни сталидекорироваться лопат-ками и горизонтальными тягами, а бойницы — наличниками. Свободнее от новых влияний были крепости дальних Кирилло-Белозерского иСоловецкого монастырей, с мощными сте-нами и башнями, сложенными из крупныхвалунов и почти лишенными украшений.

Сохранившаяся часть великокняжеского кремлевского дворца вМоскве с огром-ным одностолпным залом наделена чертами западной архитектуры (граненый руст, парные окна, ренессансный карниз), но вся композиция дворца, слагавшаяся из отдельных зданий с переходами и крыльцами, близка к композициидеревянных хором. В архитектуре Успенско-го собора Московского Кремля, которыйбыло предложено строить наподобие одноименного собора XII в. во Владимире, традиции владимиро-суздальского зодчества подверглись суще-ственномупереосмыслению. Величественный пяти-купольный храм с редкими щелевидны-миокнами, прорезанными в могучих барабанах и в глади стен, опоясанных аркатурнымфри-зом, мощнее по пропорциям и монументальнее своего прототипа. Впечатляющимконтра-стом несколько суровым фасадам собора служит интерьер с шестьюравномерно расставлен-ными высокими тонкими столбами, придающими ему видпарадного зала. Храм-колокольня Ивана Великого, господствовавший не только нетолько над Кремлем, но и над всей Моск-вой, стал традиционным образцом дляподобных высотных доминант и в других русских го-родах. Попытка перенести врусский храм мотивы раннего венецианского Возрождения при-вела к несоответствиюярусных членений фасада.

В первые десятилетия после монголо-татарского нашествиявозрождается живо-пись. В условиях сильно сократившихся международных имежобластных связей во 2-ой по-ловине XIII века и в начале XIV в. окончательнокристаллизуются старые школы живописи и образуются новые.