Тема музыки в произведениях Э.Т.А. Гофмана

Далеко не случайно то, что «Крейслериана» — одна из самых раннихлитературных работ Гофмана — была посвящена музыке. Все немецкиеписатели-романтики отводили музыке особое место среди других искусств, считаяее «выразителем бесконечного». Но лишь для одного Гофмана музыка была вторымистинным призванием, которому он отдал немало лет жизни еще до началалитературного творчества.

Великий дирижер, блестящий интерпретатор опер Моцарта и Глюка, незаурядныйпианист и талантливый композитор, автор двух симфоний, трех опер и целого рядакамерных сочинений, создатель первой романтической оперы «Ундина» которая в1816 году с успехом шла на сцене королевского театра в Берлине, Гофман в1804−10 805 годах работал руководителем Филармонического общества в Варшаве, апозже — музыкальным директором городского театра в Бамберге (1808−1812 гг.).Здесь-то, вынужденный одно время ради заработка давать еще уроки музыки и аккомпанироватьна домашних вечерах в семьях состоятельных горожан, и прошел Гофман через всете музыкальные страдания, о которых говорится в первом очерке «Крейслерианы», страдания подлинного, большого художника в обществе «просвещенных» бюргеров, которые видят в занятиях музыкой лишь поверхностную дань моде.

Бамбергские впечатления дали богатый материал для литературного творчества -именно к этому времени (1818−1812 гг.) относятся первые произведения Гофмана. Очерк, открывающий «Крейслериану» — «Музыкальные страдания капельмейстераКрейслера», можно считать дебютом Гофмана в области художественной литературы. Он был написан по предложению Рохлица, редактора лейпцигской «Всеобщеймузыкальной газеты», где еще раньше печатались музыкальные рецензии Гофмана, иопубликован в этой газете 26 сентября 1810 года вместе с новеллой «КавалерГлюк». Четыре из шести очерков первой серии «Крейслерианы» и шесть очерков извторой были впервые напечатаны на страницах газет и журналов, и, только готовяк печати сборник «Фантазии в стиле Калло», Гофман, несколько переработав, объединил их в цикл.

С «Крейслерианой» в литературу вошел образ капельмейстера ИоганнесаКрейслера — центральная фигура среди созданных Гофманом художников-энтузиастов, которым нет места в затхлой атмосфере немецкой филистерской действительности, образ, который Гофман пронес до конца творчества, чтобы сделать его главнымгероем своего последнего романа «Житейские воззрения кота Мурра».

«Крейслериана» — произведение своеобразное по жанру и истории создания. Онавключает романтические новеллы («Музыкальные страдания капельмейстераКрейслера», «Ombra adorata», «Музыкально — поэтический клуб Крейслера»), сатирические очерки («Мысли о высоком значении музыки», «Сведения об одномобразованном молодом человеке», «Совершенный машинист», музыкально-критическиеи музыкально-эстетические заметки («Инструментальная музыка Бетховена», «Обизречении Саккини», «Крайне бессвязные мысли» — это и большой ряд свободныйвариаций, объединенных одной темой — художник и общество, — центральной темойвсего творчества Гофмана.

Мысли Гофмана о музыке и положении музыканта в современном обществе вбольшинстве очерков вложены им в уста Крейслера, а в некоторых изложенынепосредственно от лица автора. Иной раз (например, в заметках «Крайне бессвязныемысли») даже трудно установить, идет ли речь от лица автора или его героя.