Художественное пространство и время в творчестве Ч. Айтматова

Вот уже почти сорок лет мы читаем произведения Чингиза Айтматова и никак неможем к ним привыкнуть.

В 60-х годах, будучи еще молодым прозаиком, он поведал о своей любви кродному краю, к людям, живущим в горах Тянь-Шань, окружающим великое озероИссык-Куль. «Повести гор и степей» дышали молодостью, свежестью, радостьюбытия. Но уже тогда появляется «дисгармоническая» окрашенность некоторыхсюжетных линий, эпизодов, образов холодными оттенками трагического, с особойсилой заявившей о себе в повестях «Материнское поле» и «Прощай, Гульсары!».Впервые же ощущение болевого шока читатель испытал в 1970 году от повести"После сказки" («Белый пароход»). А в 1980 году пронзительно и требовательно взглянулнам в глаза Едигей Жангельдин — главный герой романа «И дольше века длитсядень». Каждый раз произведения Айтматова застают врасплох, повергают в сомненияи растерянность читателя и критика яркой публицистичностью, остройсоциальностью и высоким уровнем художественности, подкрепленным философскойглубиной и наполненностью. В этом суть феномена Айтматова-писателя. Все егопроизведения, казалось бы сотканные из сиюминутных, наиактуальнейших моментовнашей жизни, несут глубинные пласты, заключающие в себе осмысление сложнейшихсоциальных, психологических, общечеловеческих проблем. Его повести и романыпринадлежат не только дню сегодняшнему, но и завтрашнему, так как предвосхищаютсобытия истории нашего общества и мира в целом.

В романе «И дольше века длится день» существует как бы несколькопространств: Буранного полустанка, Сары-Озеков, страны, планеты, околоземного идальнего космоса. Это как бы одна ось координат, вторая временная: воединосвязываются далекое прошлое, настоящее и почти фантастическое будущее. Каждоепространство имеет время, все они взаимосвязаны между собой.