Скрытая метафора «мир-сцена» как структурный элемент трагедииУильяма Шекспира «Гамлет»

Содержание:

I. Введение.

II. Специфика жанра У. Шекспира «Гамлет».

· Исследование театральности произведения У. Шекспира.

· Идея «мир — театр» — мировоззренческий и художественныйпринцип эпохи Возрождения.

· Метафора; её определения.

· Скрытая метафора «мир-сцена» в творчестве Шекспира.

· История изучения образа театра в творчестве Шекспира.

· Выводы по теоретической части

III Метафора «мир-сцена» — основнаятема трагедии «Гамлет».

• Языковые средства выражения метафоры «мир-сцена» в трагедии «Гамлет».
• Метафора «мир-сцена» скрытая в подтексте трагедии «Гамлет». Ее переводы на русский язык.
• Мотив шутовства в трагедии «Гамлет» как часть скрытой метафоры «мир-сцена».
• Театральность фигуры короля.
• Анализ реплики Гамлета (1,2) ее сопоставление с русскими переводами.
• Гамлет и Первый актер
• Спектакль в спектакле «Убийство Гонзаго»
• Выводы по практической части

IV. Заключение.

V Библиография.

I. ВВЕДЕНИЕ

Главная задача этой работы — исследовать значение скрытой метафоры"мир-сцена" в трагедии У. Шекспира «Гамлет» и доказать, что она являетсяструктурным элементов данного произведения.

Исключительная сложность «Гамлета» и огромное эстетическое богатствоприковывает к себе интерес со стороны литературоведов и театральных критиков напротяжении столетий. В мировом шекспироведении работ о «Гамлете», содержащихогромное количество самых разнообразных способов интерпретации этой трагедии, огромное количество.

В различные эпохи театральность произведений Шекспира понималась по-разному:иногда ей придавали слишком большое значение, а часто вообще игнорировали. Внаше время тема скрытой метафоры «мир-сцена» вызывает большой интерес как у литературоведови театральных критиков, так и у лингвистов и переводчиков, однако этаинтереснейшая проблема еще не достаточно освещена в научной литературе итребует к себе пристального внимания со стороны исследователей. Тема скрытойметафоры «мир-сцена» и театральность трагедии «Гамлет» относится к числунаименее изученных областей творчества У. Шекспира.

2. СПЕЦИФИКА ЖАНРА У. ШЕКСПИРА «ГАМЛЕТ»

Литературное произведение, как правило, представляет собой не одну, а две и- иногда целую систему художественных реальностей. Анализ любого литературногопроизведения следует начинать с учетом специфики его жанра.

Так при анализе такого драматического произведения как трагедия У. Шекспира «Гамлет"нельзя забывать о его принадлежности к сценическому искусству, то естьнеобходимо принимать во внимание его „театральность“. Под театральностьюпонимается не просто мастерство владения одной из форм искусства, театральнойформой или драматическим родом поэзии, а мироощущение, специфическое видениежизни, формообразующая, творческая точка зрения на мир. Театральность У. Шекспира следует понимать именно так широко: для Шекспира — весь мир -сцена, а"жизнь — театр».

Драматическое произведение позволяет создать возможность построениянекоторой иерархии реальностей, от наиболее условной до более сложной, включающей в себя зрительный зал. Такого рода структуры и называютсятеатральностью драматического произведения.

Знание театральности произведений Шекспира необходимо для правильногопонимания самих произведений и идей, заложенных в них. Для получения наиболееполного представления о театральности Шекспира интересно будет рассмотретьразличные точки зрения на этот предмет в различные эпохи, а так же современныйвзгляд на эту проблему.

ИССЛЕДОВАНИЕ ТЕАТРАЛЬНОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ У. ШЕКСПИРА

Исследование театральности произведений У. Шекспира имеет долголетнююисторию, в веках продолжается спор о том «поэтичен» ли Шекспир или он также"театрален" даже только «театрально эффектен» Эпоха возрождения признавала заШекспиром только театральность.