Русский классицизм, его становление и эволюция

Русский классицизм, его становление

и эволюция

I.Введение.

Произведениярусского классицизма составляют не только важнейшую главу истории русской иевропейской архитектуры, но и наше живое художественное наследство. Этонаследство продолжает жить не в качестве музейной ценности, но и каксущественный элемент современного города. К зданиям и ансамблям, созданным вXVIII и начале XIX века, почти невозможно приложить наименование памятниковархитектуры—настолько прочно сохраняют они творческую свежесть, свободную отпризнаков старости.

Строительствоновой столицы явилось для XVIII столетия не только громадным политическим, военным и народно-хозяйственным предприятием, но и великим общенародным делом, в том же смысле, в каком в XVI столетии национальным делом русского народа былосозидание и укрепление Москвы.

II. Классицизм, как система международной художественной культуры. Предпосылки появления и развития классицизма. Эволюция стиля.

1. Классицизм, каксистема международной художественной культуры.

Безвидимой борьбы и полемики в России изменились общественные вкусы. За пять -семь лет русское барокко как господствующий стиль было сменено классицизмом;конец 1750-х — еще время расцвета первого, середина 1760-х — уже началоширокого распространения второго. Барокко уходило, не дожив до стадии упадка, не растратив своего художественного потенциала.

Классицизм был принят как система международнойхудожественной культуры, в рамках которой развивался национальный вариантстиля. Растянувшаяся на столетия эпоха культурного одиночества русскойархитектуры закончилась.

Среди причин, ускоривших утверждение классицизма в России, кроме увлечения образованного слоя российского дворянства рассудочнымипросветительскими утопиями были и причины практические, связанные с расширениемкруга задач зодчества. Развитие промышленности и рост городов вновь, как и впетровское время, вывели на первый план проблемы градостроительства имножившихся типов зданий, нужных для усложнявшейся городской жизни. Но дляторговых рядов или присутственных мест неуместен жанр мажорно-праздничнойархитектуры, за пределы которого барокко выйти не умело; великолепие дворцанельзя распространить на весь город. Художественный язык классицизма был, вотличие от барокко, универсален. Его можно было использовать и при сооруженииимпозантнейших дворцовых построек и для «обывательских» жилищ, вплоть доскромных деревянных домиков на окраинах.

Перемены в круге архитектурных форм затронули, прежде всего, декор. По-новому было осмыслено отношение здания к городскомупространству. Однако каких-то принципиально новых схем классицизм не предложил. Различным функциям по-прежнему служили немногие варианты простых планов, ужеиспользовавшиеся русским барокко.

Важно было то, что вместе с новым стилемокончательно утверждались новые методы творчества. Гармонизация произведенияархитектуры, его частей и целого осуществлялась уже не при «размере-1 иоснования» и не на строительных лесах (где сотрудники Растрелли по месту лепилиили резали из дерева элементы декора), на работе над проектным чертежом. Темсамым окончательно залеплялось разделение труда, сменившее былую «артельность».Замысел и разработка формы, несущей образ, стали делом одного архитектора, выступающего в роли автора (хотя к этому не скоро привыкли за пределамипрофессии, из-за чего и осталось так много вопросов, связанных с авторствомпроизведений раннего классицизма, включая крупнейшие, как Пашков дом и дворецРазумовского в Москве или Инженерный замок в Петербурге).

Для архитектурной формы, во всех деталяхпредопределенной проектом, образцами служили уже не столько здания, сколько ихизображения, аналоги проектного чертежа. Нормы классицизма были сведены встрогую систему. Все это вместе позволяло полно и точно осваивать стиль почертежам и текстам теоретических трактатов, что было почти невозможно длябарокко с его капризной индивидуальностью. Классицизм поэтому легкораспространился на провинцию. Он стал стилем не только монументальныхсооружений, но и всей городской ткани. Последнее оказалось возможным потому, что классицизм создал иерархию форм, позволившую подчинить его нормам любыесооружения, выражая при этом место каждого в социальной структуре.