Архитектура древнего рима

«АРХИТЕКТУРАДРЕВНЕГО РИМА»

Введение.

Архитектура, или зодчество, — искусствостроить здания и их комплексы, предназначенные для повседневных запросовчастной, общественной жизни и деятельности людей. Любое здание заключает в себежизненно необходимое пространственное ядро — интерьер. Его характер, выраженныйво внешней форме, предопределен назначением, условиями жизни, потребностью вудобстве, в просторе и свободе движения. Связанная в своем развитии с постоянноменяющимися материальными потребностями человека, с развитием науки и техники, архитектура является одной из форм материальной культуры.

Вместе с тем архитектура — один извидов искусства. В художественных образах архитектуры отражаются и стройобщественной жизни, и уровень духовного развития общества, и его эстетическиеидеалы. Архитектурный замысел, его целесообразность раскрываются в организациипространств интерьера, в группировке архитектурных масс, в пропорциональныхотношениях частей и целого, в ритмическом строе. Соотношение интерьера и объемаздания характеризует своеобразие художественного языка архитектуры.

Большое значение имеет художественноеоформление наружного вида зданий. Как ни один другой вид искусства, архитектурапостоянно воздействует своими художественными и монументальными формами насознание массы людей. Она открывает своеобразие окружающей природы. Города, подобно людям, имеют неповторимое лицо, характер, жизнь, историю. Они повествуюто современной жизни, об истории ушедших поколений.

Многообразие общественныхпотребностей человека рождает разнообразие типов архитектуры: жилой, общественно-гражданской, промышленной. Градостроительство учитывает характерместности, экономики, условия транспорта, размещения населения. В периодыхудожественного подъема архитектура гармонически развивается в содружестве сдругими видами искусства. Скульптура, живопись, декоративные искусствавоплощают в конкретных образах идеи, заложенные в сооружении. И архитектура иизобразительное искусство обогащают друг друга в этом синтезе.

Под Древним Римом подразумеваетсяне только город Рим античной эпохи, но и все завоеванные им страны и народы, входившие всостав колоссальной Римской державы — от Британских островов до Египта. Римскоеискусство — высшее достижение и итог развития древнего искусства. Его создавалине только римляне (или италики), но и древние египтяне, греки, шины, жителиПиренейского полуострова, Галлии, Древней Германии и другие народы, покоренныеРимом, иногда стоявших на более высокой ступени культурного развития. Римскоеискусство сложилось на основе сложного взаимопроникновения самобытногоискусства местных италийских племен и народов, в первую очередь могущественныхэтрусков, обладателей древней высокоразвитой самобытной художестной культуры. Онипознакомили римлян с искусством градостроения (различные варианты сводов, тосканский ордер, инженерные сооружения, храмы и жилые дома и др.), настенноймонументальной живописью, скульптурным и живописным портретом, отличающимсяострым восприятием натуры и характера.

В художественном мастерстве, безусловно, господствовала древнегреческая школа, зато на формы искусства вкаждой провинции Римского государства влияли местные традиции. Особенно большой вклад в созданиеримской культуры внесли греческие колонисты в Южной Италии и Сицилии, их богатыегорода были центрами научной жизни и художественной культуры античности.

Широта градостроительства, развивавшегосяне только в Италии, но и провинциях, отличает римскую архитектуру. Восприняв отэтрусков и греков рационально организованную, строгую планировку, римляне усовершенствовалиее и воплотили в городах большего масштаба. Эти планировки отвечали условиямжизни: торговле огромного размаха, духу военщины и суровой дисциплине, тяготению к зрелищности и парадности. В римских городах в известной мереучитывались потребности свободного населения, санитарные нужды, здесь возводилисьпарадные улицы с колоннадам, арками, монументами.

Древний Рим дал человечествунастоящую культурную среду: прекрасно спланированные, удобные для жизни городас мощёными дорогами, мостами, зданиями библиотек, архивов, нимфеев (святилищ, священных нимфам), дворцов, вилл и просто хороших домов с добротной красивоймебелью — всё то, что характерно для цивилизованного общества.

Римляне впервые стали строить"типовые" города, прообразом которых явились римские военные лагеря. Прокладывалисьдве перпендикулярные улицы — кардо и декуманум, на перекрестье которыхвозводили центр города. Городская планировка подчинялась строго продуманнойсхеме.

Практический склад римской культурысказывался во всем — в трезвости мышления, нормативном представлении оцелесообразном миропорядке, в скрупулезности римского права, учитывавшего всежизненные ситуации, в тяготении к точным историческим фактам, в высокомрасцвете литературной прозы, в примитивной конкретности религии.

В римском искусстве периода расцветаведущую роль играла архитектура, памятники которой и теперь, даже в развалинахпокоряют своей мощью. Римляне положили начало новой эпохе мирового зодчества, в котором основное место принадлежало сооружениям общественным, воплотившимидеи могущества государства и рассчитанным на огромные количества людей.

Во всем древнем миреримская архитектура не имеет себе равной по высоте инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатству композиционных форм, масштабустроительства. Римляне ввели инженерные сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) как архитектурные объекты в городской, сельский ансамбль ипейзаж.

Красота и мощь римской архитектурыраскрываются в разумной целесообразности, в логике структуры сооружения, в художественноточно найденных пропорциях и масштабах, лаконизме архитектурных средств, а не впышной декоративности. Огромным завоеванием

римлян было удовлетворение практических бытовых иобщественных потребностей не только господствующего класса, но и масс городскогонаселения.

История Рима делится на два этапа. Первый — эпоха республики, — наступивший в конце VI в. до н. э., когда из Римабыли изгнаны этрусские цари, и длившийся до середины I в. до н. э. Второй этап— императорский — начался правлением Октавиана Августа, перешедшего кединовластию, и длился до IV в. н. э.

Республиканский период.

Начало древнеримского искусстваотносится к периоду республики (конец VI — середина I в. дон. э.). Оно достигло расцвета в период образования мировой рабовладельческойдержавы, разнородной по этническому и социальному составу, сложной похозяйственной и общественной организации.

Потребности римского общества породили много типов сооружений: амфитеатры, термы, триумфальные арки, акведуки и др. На римской почве получилиновое архитектурное решение дворцы, особняки, виллы, театры, храмы, мосты, надгробныепамятники. Рационализм, лежащий в основе римской архитектуры, проявлялся впространственном размахе, конструктивной логике и целостности гигантских архитектурныхкомплексов, строгой симметрии и четкости.

С распространением римскоговладычества на Грецию и эллинистические государства в Рим проникли утонченностьи роскошь эллинистических городов. Приток богатств из завоеванных стран втечение III—I вв. до н. э. изменили нравы римлян, порождая среди господствующихклассов расточительство. Ввозились в огромном количестве знаменитые греческиестатуи н картины греческих мастеров. Римские храмы, дворцы превратились всвоего рода музеи искусства.

Увлечение греческим искусством проявилосьпрежде всего в обращении к ордерной системе. В то время как в греческойархитектуре ордер играл конструктивную роль, в Риме он использовался главнымобразом в декоративных целях.

Опорные функции в римской архитектуревыполняла обычно стена. Римляне изобрели бетон — важнейший строительныйматериал, с помощью которого закрепляли сооружаемые постройки. Они открылиновый способ возведения зданий— монолитно-оболочечный взамен стоечно-балочнойсистемы. При стоечно-балочной системе, как ясно из названия, основу конструкциисоставляют две стойки, на которых лежит горизонтальная балка. Основумонолитно-оболочечной системы составляют две узкие кирпичные стены, междукоторыми залит битый щебень с бетоном, снаружи они облицовывались мрамором илидругими породами камней. Преимущества новой системы строительства видны исейчас: от многих греческих храмов с их колоннами, на которых лежат перекрытияи фронтоны, осталось по 2−3 колонны, многие же римские здания дожили до нашихдней.

Большое место принадлежало арке, опиравшейся на массивные столбы. Колонны не могли нести на себе нагрузкумногоэтажных сооружений со сводчатыми и купольными перекрытиями и лишь варкадах сохраняли конструктивную роль, причем чаще применялись заимствованный угреков пышный коринфский ордер и строгий тосканский, унаследованный от этрусков.

Главное завоевание римлян в строительстельствеобщественных сооружений — создание огромных внутренних пространств, свободныхот внутренних опор. Необходимость их перекрытий вызвала развитие мощных сводчатыхи купольных конструкций, лишь ограниченно применявшихся на Востоке и в Греции. Римская техника стала широко использоваться в гражданской и культовойархитектуре. Она послужила образцом для развития византийской и европейскойархитектуры.

Основной формой перекрытий былцилиндрический свод из бетона и камня. Его боковое давление воспринималаопорная стена, игравшая важную роль в римской архитектуре. Из пересечения двухцилиндрических сводов одинаковой высоты в подножиях свода (пятах) и вершине (где заложен замковый камень) получился крестовый свод. При равенстве пролетовон дает в плане квадрат. Внутренняя поверхность сводов образует в пересечении острыекрая — ребра, в основании которых сосредоточивается давление свода. Это даловозможность прорезать опорные стены полуциркульными арками, заменить стенуотдельными столбами, принимавшими на себя давление арки.

Вытянутые в длину помещениязалов-галерей обычно делились на квадраты и перекрывались цепью крестовыхсводов, что порождало эффектное расчленение внутреннего пространства. Из равномерноподнимавшегося вверх перекрытия, круглого в плане здания возник купольный свод, образовавший полушарие, покоившееся на цилиндрическом основании. Многоугольныев плане помещения перекрывались сомкнутыми сводами (монастырский свод) илисферическим куполом. В последнем случае купол опирался своим кольцом только насередину боковых стен, а переход от формы окружности к многоугольнику заполнялсявогнутыми сферическими стенами — «парусами».

В республиканский период сложилисьосновные типы римской архитектуры. Суровая простота жизненного уклада в условиях постоянных ожесточенных войннашла отражение в конструктивной логике монументальных инженерных сооружений. Вних раньше всего проявилось своеобразие римского искусства.

Представим себе Рим в эпохуреспублики.

Иллюстрация

ПланРима.

I-IV века до н. э.

Обращают внимание грандиозныесооружения — древние оборонительные стены Рима, возникшего еще в VIII в. до н.э. на трех холмах: Капитолии, Палатине и Квирипале, выложенные из камня (ранняя— VI в. до н. э. и так называемая Сервиевастена — 378—352 гг. до н. э.).

Римские дороги имели важноестратегическое значение, они объединяли различные части страны. Ведущая к Риму Аппиевадорога (VI—III вв. до н. э.) для движения когорт и гонцов былапервой из сети дорог, покрывших позже всю Италию. Около долины Ариччи дорога, мощенная толстым слоем бетона, щебня, плитами лавы и туфа, шла из-за рельефаместности по массивной стене (197 м длиной, 11 м высотой), расчлененной в нижней части тремя сквозными арочными пролетами для горных вод.

Постепенно в следующие века Римстановится наиболее богатым водой городом мира. Мощные мосты и акведуки (акведукАппия Клавдия, 311 г. до н. э., акведук Марция, 144 г. до н. э.), пробегающие десятки километров, заняли видное место в архитектуре города, в обликеего живописных окрестностей, входя неотъемлемой частью в пейзаж Римской Кампаньи.

К древнейшимсводчатым конструкциям относится сточный канал (клоака Максима) в Риме, сохранившийся до наших дней.

Иллюстрация

Форум Романум. Реконструкция

1.Храм Сатурна. 2. Священная дорога. 3. Храм Веспасиана. 4. Ростры. 5. АркаСептимия Севера.6. Курия. 7. Базилика Эмилия. 8. Базилика Максенция. 9. Храм Антонина иФаустины.10. Колизей. 11. Круглый храм Ромула. 12. Колонна Фокаса. 13. Храм Юлия Цезаря.14. Храм Венеры и Ромы. 15. Арка Тита. 16. Храм Весты. 17. Дом весталок. 18. Храм Кастора и Поллукса.19. Санта Мария Антиква. 20. Палатин. 21. Храм Августа. 22. Базилика Джулия.

Общественная жизнь протекала на рыночнойплощади. Например, у греков она называлась агорой и обычно, как вАфинах, находилась у подножия акрополя. У римлян это был форум. Здесьпроисходили все главные городские события: собрания, советы, здесь оглашали важныерешения, обучали детей, торговали, она служила ареной политической деятельности, народных собраний, военных триумфов. В архитектурный ансамбль входили храмы, базилики, лавки торговцев, рынки. Площади украшались статуями знаменитых граждан, политических деятелей и были окружены колоннами, портиками.

Древнейший форум в Риме —республиканский форум Романум (VI век до н.э.), к которому сходились вседороги. С его трибун раздавались речи крупнейших римских ораторов, военноначальников. В дальнейшем к этому форуму примкнули форум Цезаря, императоров Августа, Весисиана, Нервы и Траяна. Сейчас от Форума Романум остались лишь фундаменты построек;первоначальный его вид представляет реконструкция.

Иллюстрация

Форум Романум. Современный вид

В последние века республики форумприобрёл законченный архитектурный облик. С одной стороны к нему примыкаловнушительное здание государственного архива — Табуларий (от «Табула» -медная табличка с надписью), который стоял на сводчатых подземных этажах. Этобыл совсем новый тип общественного здания, и тот факт, что он появился впервыеу римлян, говорит об их исключительном уважении к истории.

Снаружи Табуларий был декорировангреческим ордером, внутри же он состоял из системы сводчатых помещений. Сфорума на Капитолий вела длинная лестница Табулария из 67 ступений. Такиекоридоры и лестницы часто встречаются в республиканских зданиях. Они создаютвпечатление огромности охваченного архитектурой пространства. Но при этом всеформы ясно обозримы в их перспективном сокращении: самая маленькая арочка илиступенька отлично видны, самая дальняя цель достижима.

Иллюстрация

Табуларий.79−78 гг. до н. э.

На площади высились храмы, среди ниххрам Весты, богини-девы, в котором горел неугасимый огонь, символизировавшийжизнь римского народа. Здесь же возвышались колонны, к которым прикреплялиростры — носы побеждённых вражеских кораблей (отсюда и название — ростральнаяколонна), и проходила «священная дорога», вдоль которой стояли таберны —лавки ювелиров и золотых дел мастеров. Прежде здесь стояли и лавки торговцев, но они были выведены за пределы площади, образуя отдельные небольшие форумы: форум Боариум — мясной рынок и форум Олиториум — овощной рынок. Форумпостепенно обрастал не только зданиями, но и почетными статуями римскихграждан. В эпоху империи к нему будут пристроены храмы, посвященные богам иорбожествленным людям.

В эпоху республики, особенно в V—II вв. до н. э., храм — основной тип общественного здания. Он сложился постепеннов результате скрещивания преобладающих местных италийско-этрусских традиций сгреческими, приспособленными к местным условиям. Строились круглые ичетырехугольные псевдопериптеры с входом лишь с главного фасада. Круглый храм —моноптерсостоял из цилиндрической основы, окружённой колоннадой. Вход был поэтрусскому обычаю с одной, торцевой, стороны.

Иллюстрация

ХрамСивиллы в Тиволи.

Начало I века до н.э.

Круглый храм Сивиллы (или Весты) вТиволи (I в. до н. э.), под Римом, окружён коринфскими колоннами. Фризукрашен рельефами с изображением традиционного римского мотива —бычьих черепов,"букраниев", с которых свисают тяжёлые гирлянды. Это был символжертвоприношения и памяти. Ордер в таких храмах отличался жёсткостью рисунка исуховатостью: колонны утратили присущую им в Греции пластичность. Греческийкруглый периптер обычно имел ступенчатое основание и был рассчитан на круговоеобозрение. Храм Сибиллы в Тиволи, как и этрусские храмы, сочетает фронтальнуюстрого симметричную продольную осевую композицию и круглую. Ось храмаподчеркнута парадным входом с расположенными перед ним ступеньками, дверью иокнами. Массивное, со сводчатыми пролетами основание храма в Тиволи создаетпереход от каменного обрыва скалы, которую он живописно завершает, к изящнойкруглой ротонде коринфского ордера с легким фризом из гирлянд. Поднятый навысокое основание, гармоничный по пропорциям, со стройной и строгой колоннадой, наполненной светом, храм доминирует в пейзаже. Его спокойные гармоничные формыконтрастируют с бурным каскадом водопада.

Прямоугольные римские храмы такжеотличались от ордерных греческих, как показывает хорошо сохранившийся храмФортуны Вирилис на Бычьем форуме в Риме

(I в. до н. э) — уникальный образец раннего завершенного римского храма типапсевдопериптера с замкнутой фронтальной осевой композицией. Греческий периптерв ней расчленен на открытый со всех сторон глубокий передний портик и целлу, окруженную полуколоннами, сливающимися со стеной. Акцентируя главный фасадпортиком со свободно стоящими колоннами и парадной лестницей входа, архитекторобъединил его с замкнутой целлой ионическим ордером. У него тоже вход лишь содной стороны, ионические колонны завершаются капителями скромного рисунка. Фронтон совершенно «негреческий», без скульптур внутри его тимпана и сбогатыми, строго вычерченными профилями.

Великолепны римские мосты I вв. до н.э. Так, мост Мульвия помимо его практических достоинств (он простоялболее двух тысяч лет отличается выразительностью образа. Мост зрительно как быопирается на воду полукружиями арок, опоры между которыми для облегчения весапрорезаны высокими и узкими проёмами. На арках сверху лежит карниз, придающиймосту особую законченность. Мост словно шагает от берега к берегу непрерывноидущими арками: он динамичен и одновременно устойчив.

Своеобразие римской архитектурысказалось в создании нового типа частного жилого дома богатых землевладельцев, торговцев, ремесленников. Римские особняки — это большей частью одноэтажныедома, в которых уютность семейного быта сочеталась с приспособленностью кделовой жизни.

Частично внешний вид римского городаможно представить на примере Помпеи — италийского города, который вместес городами Геркуланум и Стабии погиб в 79 г. н. э. в результате извержения вулкана Везувий. Погребённый под пеплом город случайно обнаружили пристроительстве водопровода в XVII в. С 1748 г. до наших дней продолжаются его раскопки. Город имел регулярную планировку. Прямые улицы обрамлялись фасадамидомов, внизу которых были устроены лавки-таберны. Обширный форум был обнесёнпрекрасной двухэтажной колоннадой. Там находились святилище Исиды, храмАполлона, храм Юпитера, большой амфитеатр, построенный, как и у греков, вприродном углублении. Рассчитанный на двадцать тысяч зрителей, он значительнопревосходил потребности жителей города и предназначался также для приезжих (население Помпеи сооставляло не более десяти тысяч человек). В городе было дватеатра.

Замечательны помпейские дома — «домусы».Это были прямоугольные сооружения, которые тянулись вдоль двора, а на улицу выходилиглухими торцевыми стенами. Главным помещением был атриум (от лат. atrium — «закопчённый», «чёрный», т. е. помещение, почерневшее от копоти), который выполнял священную функцию. Рим приосновании имел в самом центре культовую яму — «мундус», куда все жители бросалиплоды и горсть земли со своей старой родины. Открывалась она лишь один раз вгоду — в день Подземной богини или не открывалась совсем. Каждый дом повторялэту модель: в атриуме часто было отверстие в центре крыши — комплювий.Под ним находился бассейн для сбора воды, родственный мундусу, — имплювий.В целом атриум выполнял функцию «мирового столпа», связывавшего каждый римскийдом с небесами и подземным миром. Не случайно в атриуме стояли все самые важныевещи: тяжелый сундук с семейными ценностями, стол типа

Иллюстрация

ДомАльбуция Цельса. Атрий.

Перваяполовина I века до н. э.

жертвенника и шкаф для хранения восковых масок предкови изображений добрых духов-покровителей — ларов и пенатов.

Вглазах римлян, подобно этрускам, дом обладал своим сакральным пространством, родственным космосу. Хорошим примером этрусского жилища является дом АльбуцияЦельса, у которого отверстие в крыше поддерживают четыре коринфские колонны.

Но попроисхождению Помпеи были городом греческим. Тот же помпейский дом былодновременно проникнут и эллинским духом. Ни в чем так ярко он не проявляется, как в чудных перестильных двориках — небольших кусочках природы, заключенныхвнутри самих домов и представляющих как бы небольшие садики или цветники сфонтанами и нимфеями, мраморными рельефами и бронзовыми статуэтками богов, свежим, чистым воздухом и прохладной тенью от цветущих деревьев и кустов.

Иллюстрация

ДомФавна в Помпеях. Атрий.

IIвек до н. э.

Внутри дома были расписаны. Прекрасносохранившиеся фрески показывают, какой была обычная жизненная среда римлянина. Ранние дома (II — конец I в. до н. э.) расписывали в так называемом первомпомпейском стиле. Стены домов были расчерчены геометрическим орнаментом, который напоминал обкладку стен полудрагоценными камнями. Затем этот «инкрустационный"стиль сменился «архитектурным», или вторым помпейским. Он был в моде втечение I в. до н. э. Мастера второго помпейского стиля превращали интерьер вподобие городского пейзажа. Во всю высоту стен шли изображения колоннад, всевозможных портиков, фасадов зданий.

Контрастом одноэтажным домампатрициата с их роскошью и комфортом были многоэтажные доходные дома, сдававшиеся в наем, — в них обитал римский народ, плебеи.

При всех достижениях римской архитектуресвойственны черты ограниченности. Тенденция возвеличивать власть императоров, устремленность к масштабным преувеличениям, внешним эффектам лишьсвидетельствует о кризисе Римской республики. После разгрома многочисленныхвосстаний и завершения гражданских войн начался период стабилизации, но уже вусловиях жесткой диктатуры империи.

Имперский период.

В конце I в. до н. э. Римское государство изаристократической республики превратилось в империю. Первым правителем, открывшим путь к единовластию, был внучатый племянник Цезаря Октавиан, прозванный Августом (Блаженным). Цезарь усыновил его незадолго до своей гибели. Когда же Октавиана провозгласили императором (27 г. до н. э.), это означало, что ему вручают высшую военную власть. Официально он всё ещё считалсяодним из сенаторов, хотя и «первым среди равных» — принцепсом. Время правленияОктавиана называется принципатом Августа. С тех пор римское искусство началоориентироваться на идеалы, которые насаждали правители. До конца I в. н. э. царят две династии: Юлиев —Клавдиев и Флавиев.

Так называемый «римский мир» — времязатишья в классовой борьбе, наступившее в начале правления Августа,—стимулировал высокий расцвет искусства, рост строительства. Античные историкихарактеризуют период правления Августа (27 г. до н. э.— 14 г. н. э.) как «золотой век» Римского государства. С ним связаны прославленные имена архитектора Вептрувпя, историка Тита Ливия, поэтов Вергилия, Овидия и Горация.

Официальным направлением в искусствестал «августовский классицизм», оказавший огромное влияние на последующееразвитие западно-европейского искусства. Римские художники ориентировались навеликих мастеров Греции времен Фидия, но естественность греческой классики сменилосьрассудочностью, сдержанностью.

Рим приобрел совершенно новый облик, соответствующий престижу мировойстолицы. Выросло количество общественных зданий, строились форумы, мосты, акведуки, обогатилось архитектурное убранство. По словам историка Светония, Август такРим «украсил, что по справедливости мог хвастаться, что принял его кирпичным, оставляет его мраморным». Город поражал современников необозримостью площади — нис одной стороны он не имел четких границ. Его предместья терялись в роскошныхвиллах Кампаньи. Великолепные здания, колошше портики, сводчатые и украшенныефронтонами крыши, богато декорированные бассейны и фонтаны чередовались с зеленьюрощ и аллей.

При Августе был создан Алтарь Мира— памятник воссоединения сторонников нового режима и потерпевших поражениереспубликанцев. Алтарь представлял собой самостоятельное здание без крыши, ограждавшее жертвенник. Украшавшие ограду рельефы были разделены на два ярусафризом с меандровым орнаментом (ленточный орнамент, как правило, изломанная подпрямым углом линия). Нижний изображал застилающие всё поле стебли, листья изавитки Древа Жизни с птичками и разной живностью на нём; верхний представлялторжественное шествие, включавшее членов императорского дома. Царит греческая изокефалия (головы изображённых находятся на одном уровне), однако в

Иллюстрация

МавзолейАвгуста в Риме.

28 г. до н.э.

группу вторгаются оживляющие ритм фигуры детей разныхвозрастов. Отдельные персонажи изображены оборачивающимися, они как быобращаются к зрителю (что было неприемлемо для классического греческого памятника).

Золотой век Августа не мог просто такуйти в небытие — ведь вокруг него создавался ореол бессмертия. И Рим начинаетстроить себе памятники. Себе и своему семейству Август соорудил на марсовомполе величественный мавзолей, около 90 метров в диаметре, состоявший из двух мощных концентрических стен и насыпного холма свечнозелеными деревьями. Возможно холм венчался статуей правителя.

Представление о стиле культовойавгустовской архитектуры дает храм в Ниме (нач. I в.н. э. Южная Франция), принадлежащий к типу псевдопериптера, в котором акцентировалось внутреннее пространство. Классические формыкоринфского ордера строго соблюдены, пропорции стройны, по сравнению среспубликанскими храмами появилось тяготение к изяществу, нарядности. Храмвыстроен из розового известняка, имеет шестиколонный портик. В композициицелого проступают волевое напряжение и рассудочная ясность, придающие зданиюоттенок официальности. Торжественность усиливается и тем, что храм поднят навысокий подиум (основание).

Иллюстрация

Римскийхрам в Ниме.

I в. до н.э.

Наряду с господствующим классическимтечением продолжала развиваться архитектура, имевшая чисто практическоезначение, например, инженерные постройки. Мудрая простота замысла, умениедостигнуть художественного результата немногими, но выразительными средствамиотличают грандиозный по высоте Гардский мост в Ниме (Южная Франция), являющийся частью акведука, снабжающего водой город Немуз. Мост представляетсобой многоярусную крупнопролетную аркаду над долиной реки Гар. Почти равные повысоте крупные пролеты арок двух нижних ярусов завершаются низкой аркадой. Горизонтальность и масштабность сооружения и вместе с тем его легкостьподчеркнуты динамикой ритма нарастающих различного размера арочных пролетовсредней аркады, которая получила значение композиционного центра. Гардский мост— символ инженерного искуссва Рима.

Иллюстрация

Гардский мост в Ниме.

I в. до н. э — I в. н. э.

Уже при первых приемниках Августаначинает исчезать мнимая идеальность золотого века. Новой вехой в искусствестало правление Нерона, одного из самых безумных деспотов на римском троне.

Император Нерон решил придать Римуновый облик. Он смотрел на Рим, как на свое личное владение, в котором центромдолжен был стать его дом. По указу императора были тайно сожжены несколько городскихкварталов, на месте которых император воздвиг его — знаменитый Золотой дом.Он был и дворцом, и виллой одновременно. Древние авторы, сильно преувеличивая, писали, что здесь расстилались безбрежные сады и поля и всё было необыкновенноеи огромное. Сохранилось несколько залов. Некоторые из них имеют необычную форму (например, восьмиугольную). Стены, арочные ниши, сводчатые перекрытия возведенынастолько смело и красиво, что дом, лишённый всяких украшений, поражает своейоригинальной конструкцией. Украшали здание фрески третьего помпейского стиля, ешёболее изящные и тонкие, чем прежде. На светлом фоне золотисто-жёлтым, голубоватым, изумрудным были разграничены тонкие рамки, между которыми на хрупких гирляндахсвисали золотые сосуды. На стенах в рамках помешались отдельные картинки, сверху шли небольшие фризы с фантастическими изображениями морских кентавров, птичек, масок.

Высокий расцвет переживали провинции. Римская империя превратилась в империю рабовладельцев Средиземноморья. Сам Римприобрел облик мировой державы. Конец I и нач. II в. н. э. (период правления Флавиев и Траяна) —время созданияграндиозных архитектурных комплексов, сооружений большого пространственногоразмаха.

Рядом с древним республиканскимфорумом были возведены предназначенные для торжественных церемоний форумыимператоров (Форум Траяна и др.), стремившихся увековечить себя пышнымисооружениями. Строились многоэтажные дома — они определили облик Рима и других городовимперии. До сих пор поражают своим суровым величием развалины гигантскихдворцов цезарей на Палатине (I в.н. э.).

Воплощением мощи и историческойзначительности императорского Рима были триумфальные сооружения, прославляющиевоенные победы Рима. Триумфальные арки и колонны возводились не только вИталии, но и в провинциях во славу Рима. Римские сооружения были там активнымипроводниками римской культуры, идеологии.

Арки сооружали по разным поводам — ив честь побед, и как знак освящения новых городов. Однако их первичный смыслсвязан с триумфом — торжественным шествием в честь победы над врагом. Проходячерез арку, император возвращался в родной город уже в новом качестве. Аркабыла границей своего и чужого мира.

У входа на римский Форум в памятьпобеды римлян в Иудейской войне была воздвигнута мраморная Триумфальная аркаТита (81 г. н. э.), подавлявшего восстание в Иудее. Тит, считавшийсяздравомыслящим и исполненным благородства императором, правил сравнительнонедолго (79—81 гг.). Арку воздвигли в честь правителя в 81 г., уже после его смерти. Совершенная по форме, сверкающая белизной однопролетная арка (15,4 м высоты, 5,33 м ширины) служила основанием скульптурной группы императора на колеснице. Расчленение каменного массива классическим ордером придало соразмерность иясность формам. По сторонам проёма арки Тита стоят по две коринфские колонны. Украшает арку высокая надстройка — аттик, с посвящением Титу «От сенатаи народа римского».

Выступающий антаблемент и аттик надним, контрасты света и тени усиливают пластическую и живописную выразительностьформ. Среднюю часть арки над архивольтом замыкают две летящие фигуры богинипобеды — Виктории, исполненные в невысоком рельефе. Они как бы венчаютпобедителя. Пространство арочного пролета расширяется кассетами свода (небольшиеуглубления на поверхности потолка или свода, имеющие чаще всего квадратнуюформу) и настенными живописно трактованными рельефными композициями, изображающими торжественное шествие триумфатора и легионеров с трофеями, захваченными в храмах Иерусалима. Построение высокого рельефа, его светотеневыеэффекты усиливают ощущение глубины пролета арки. Бурные движения легионеровточно вырываются из плоскости рельефа в реальное пространство. Пафос их жестовкак бы вторит триумфальной теме архитектуры. Раскраска и позолота усиливаютживописность и жизненность сцены. Изображённые внутри арки сцены соответствуют моменту прохождения черезнеё, таким образом зритель невольно приобщается к действию, как бы становитсяучастником сцены. Наверху статуя императора на колеснице, запряжённой четвёркойлошадей.

В аттике был захоронен прах Тита. Арка являлась архитектурным сооружением, постаментом для статуи и одновременно мемориальнымпамятником. Так хоронили лишь людей с особой харизмой (в переводе с греческого— «милость», божественный дар"), т. е. наделённых исключительными личными качествами— мудростью, героизмом, смелостью: Цезаря на Римском Форуме, Тита в его арке, Траянав цоколе его колонны. Другие граждане покоились вдоль дорог за городскимиворотами Рима.

Позднее были воздвигнуты сложныетрехпролетные триумфальные арки: Септимия Севера (конец II в. н. э.), Константина (VI в. н. э.).

Иллюстрация

Триумфальнаяарка Тита

81 г. н. э.

Большое место в жизни римлян занимализрелища. Театры и амфитеатры характерны для античных городов. Еще в периодпоздней республики в Риме сложился своеобразный тип амфитеатра. Последний былвсецело римским изобретением. Если греческие театры устраивались под открытымнебом, места для зрителей располагались в выемке холма, то римские театрыпредставляли собой самостоятельные замкнутые многоярусные здания в центрегорода с местами на концентрически возведенных стенах. Амфитеатрыпредназначались для толпы жадных до зрелищ низов столичного населения, передкоторой в дни празднеств разыгрывались сражения гладиаторов, морские бои и т. п.

В 70—80 гг. н. э. был сооружён грандиозный амфитеатр Флавиев, получивший название Колизей (от латинского colosseus — «громадный»). Он выстроен на местеразрушенного 3олотого дома Нерона и принадлежал к новому архитектурному типузданий. В Греции прежде были только театры, которые устраивали на естественныхсклонах холмов и полей. Римский Колизей представлял собой огромную чашу со ступенчатымирядами сидений, (замкнутую снаружи кольцевой элипсовидной стеной. Вамфитеатрах давали разные представления: морские бои (навмахии), сражения людейс экзотическими зверями, бои гладиаторов. В солнечные дни над Колизеемнатягивали огромный парусиновый навес — велум, или веларий.

Иллюстрация

Колизейв Риме.

70−80гг. н. э.

Колизей — самый большой амфитеатрантичной эпохи. Он вмещал около пятидесяти тысяч зрителей. Мощные стены Колизея (высота 48,5 м) разделены на четыре яруса сплошными аркадами, в нижнем этажеони служили для входа и выхода. В плане Колизей представляет эллипс (156Х198м); центр его композиции — ныне разрушенная арена, окруженная ступенчатымискамьями для зрителей. Эллипс наиболее полно отвечал требованиям динамикиразвертывающихся зрелищ — гладиаторских боев. Он давал возможность максимальноактивизировать зрителя, приблизить места привилегированной публики к арене; спускающиеся воронкой места разделялись согласно общественному рангу зрителей. Внутришли четыре яруса сидений, которым снаружи соответствовали три яруса аркад: дорическая, ионическая и коринфская. Четвёртый ярус был глухим, с коринфскими пилястрами — плоскимивыступами на стене. Членящие стену пилястры коринфского ордера не нарушаютмонолит здания, выложенного из серого травертина.

Внешний вид Колизея с его могучимупругим овалом исполнен суровой энергии. Это ощущение создается не толькоогромными масштабами здания, но и обобщением основных форм, торжественной мощьюпростых ритмов. Внутри Колизей очень конструктивен и органичен, целесообразность сочетается в нём с искусством: он воплощает образ мира ипринципы жизни, которые сформировались у римлян к I в. н. э.

Правлением двух императоров испанцевоткрывался II век. Они были провинциалами, но из патрицианской среды. Это Траян (98—117 гг.) и усыновлённый им Адриан (117—138 гг.). При Траяне Римская империядостигла пика своего могущества. В дальнейшем она будет пытаться лишь сохранитьто, что было завоёвано Траяном. Этот император почитался лучшим из всех вримской истории. На портретах он выглядит человеком мужественным, суровым, ноне простым воякой, а умным и смелым политиком.

Траян много сделал для своей роднойИспании. В ней до сих пор можно увидеть два созданных при нём моста — Мост вАлькантаре через реку Тахо (ныне Тежу) и акведук в Сеговии. Оба принадлежатк шедеврам мировой архитектуры. Мост в Алькантаре одноярусный, но с оченьвысокими проёмами. Он завершается простым карнизом, в центре

которого, над проезжей частью, переброшена арка. Акведук в Сеговии — двухъярусный, с узкими высокими пролётами — может показаться однообразным из-за повторяющегосяритма его равновеликих арок. Он сплошь рустован (от лат. rusticus — «деревенский», «грубый», «неотёсанный»), т. е. сложен изгрубообработанного камня. Это делает акведук естественным, близким к природе, с которой он гармонично сочетается.

Самым знаменитым памятником Траяна вРиме считается его форум Траяна, возведенный Аполлодором Дамасским (109—113гг. н. э.).

Среди всех императорских форумов (Цезаря, Августа, Веспасиана, Нервы, Траяна), обраставших вокруг старого Форума Романум, это наиболее красивый и внушительный. Он состоял из прямоугольной площади, окруженной сквозной колоннадой с входом — Триумфальной аркой, а также с двумямощными полукружиями по боковым сторонам. В центре площади возвышалась коннаястатуя Траяна из бронзы, покрытой позолотой. Не было ни кусочка голой земли, покрытой травой — весь Форум Траяна был вымощен красивыми мозаиками издрагоценных пород мрамора.

Иллюстрация

ФорумТраяна в Риме.

2 в. н.э.

На площади так же стояла посвященнаяТраяну колонна. Она увековечила покорение Дакии (страны на территориисовременной Румынии). На высоту 38 метров по ней вился свиток с рассказом о двух походах в Дакию. Раскрашенные рельефы колонны изображали сцены жизни дакови пленения их римлянами. Император Траян фигурирует на их рельефах болеевосьмидесяти раз. Статую императора наверху колонны со временем заменилифигурой апостола Петра.

На площади стояли так же статуипобеждённых противников, был устроен храм (пятинефная базилика) в честьбожества — покровителя Марса Ультора, были две библиотеки — греческая илатинская. К правому от входа полукружию площади присоединялось пятиэтажноездание рынка. Композицию завершал двор и храм Траяна.

Правивший вслед за Траяном Адриан былприверженцем всего греческого. Построенные при Адриане памятникисвидетельствуют, что он жил не в реальном мире, а в мире мечты. Императорвоспылал любовью к юноше из Вифинии (область в Малой Азии) Антиною, в которомвидел воплощение греческой красоты. Антиной погиб во время путешествия по Нилуи был обожествлён. Адриан сам создавал проекты храмов (храм Венеры и Ромы вРиме), писал стихи.

Неудивительно, что именно при Адриане (около 125 г.) был создан один из самых духовных памятников мировойархитектуры. Правда, Адриан считал, что он лишь переделал сооружение, котороеначал строить Агриппа, зять Августа. Пантеон — «храм всех богов» — стоити ныне в центре Рима. Это единственный памятник, не перестроенный и неразрушенный в Средневековье. В нём заключается нечто близкое не толькоримлянам, людям античной эпохи, но и вообще человечеству. Храм всех богов — этохрам самой божественной идее.

Иллюстрация

Пантеонв Риме.

125 г. н э.

Выстроенный Аполлодором Дамасским, онпредставляет классический образец центрально-купольного здания, самого большогои совершенного в античности. Ротонда Пантеона снаружи производит впечатлениеторжественного каменного массива. Глади стен противопоставлен с севера мощныйпортик коринфского ордера с лестницей. Главное, поражающее зрителя в Пантеоне,—интерьер с огромным цельным подкупольным пространством, торжественно величавыми гармоничным. Пропорции Пантеона совершенны — диаметр купола (43,5 м) почти равен высоте храма (42,7 м), а поскольку высота стен равна радиусу его, в подкупольноепространство вписывается шар. Бетонный купол весом 46 тонн имеет формуполусферы, покоящейся на цилиндрической опоре. Круглое девятиметровое отверстие («Глаз Пантеона») в вершине купола—источник света, льющегося потоком иозаряющего нерасчлененное пространство интерьера. Сосредоточенность освещения ввысшей центральной точке заставляет зрителя остро воспринимать высоту купола. Уже в древности было отмечено, что покрытие гигантской ротонды куполомзаключало в себе символическое воспроизведение небосвода. Это решение былопродиктовано задачей создания «храма всем богам», не только жилища божества, как это было у греков, но и священного пространства, в котором пребывалимолящиеся. Простоте четких геометрических форм внутреннего пространства соответствуетстрогость убранства. Стены облицованы цветным мрамором, а их пластический декоррассчитан на постепенное облегчение архитектурных форм кверху. Интерьер имееттри яруса. Нижний расчленен колоннами коринфского ордера и высокими нишами состатуями. Расположенный над ним аттиковый этаж с ложными окнами и пилястрамизавершается антаблементом. Купол разделен пятью кольцевыми рядами кассет, уменьшающимися кверху. Своими отвесными членениями кассеты перекликаются спилястрами и колоннами и поднимаются кверху, по меридианам, замыкая купол, агоризонтали кассет как бы вторят линиям карниза. Выявляя глубиной рельефа толщукупольного перекрытия, кассеты усиливают впечатление его материальности. ОрдерПантеона создает как бы переход от величественного масштаба здания к человеку. Покой, внутреннюю гармонию. уход от земной суеты в мир духовности — вот чтодавал Пантеон посетителям.

Образная сила Пантеона — в простоте ицельности архитектурного замысла. В дальнейшем крупнейшие зодчие стремилисьпревзойти Пантеон в масштабах и совершенстве воплощения. Античное чувство мерыосталось недосягаемым.

Такой же нематериальный смысл былзаключён и в вилле Адриана в Тибуре (ныне Тиволи).

Иллюстрация

ВиллаАндриана в Тиволи.

125−135гг. н. э.

Здесь были Золотая площадь с главнымзданием причудливой формы, в основе которого лежал крест с выпукло-вогнутымиформами, морской театр и библиотеки. Любимые Адрианом колонны эффектноотражались в водах бассейна. Вилла представляла собой своеобразный музей: здесь были возведены архитектурные сооружения, воссоздающие образы прекрасныхоригиналов, которые встречались императору во время его путешествий. Была Темпейскаядолина, увиденная в греческой Фессалии. Был афинский Пёстрый портик, некогдаукрашенный фресками знаменитых мастеров. Было и «подземное царство». ВиллаАдриана -идеальный музей, собрание художественных редкостей. Не случайно тамнашли копии известных произведений прославленных греческих скульпторов.

В Риме по указу Адриана был выстроенмавзолей, частично перестроенный в Средневековье и названный замком СвятогоАнгела. Сооруженный на правом берегу Тибра, он был доступен через специальнонаведенный мост, на котором стояли золоченые статуи, они были заменены в XVIIв. работами известного итальянского скульптора Лоренцо Бернини. С другого концамоста в открытом вестибюле была видна статуя иимператора, захоронение женаходилось высоко — на 10-метровой высоте. В отличие от мавзолея Августа, линиюкоторого продолжал мавзолей Андриана, он еще в большей степени был усыпальницей, предвосхищая знаменитые мавзолеи В Риме ранних христиан.

Иллюстрация

МавзолейАндриана в Риме.

135−140-гг. н. э.

Совершенно особый облик имеет аркаимператора Адриана в Афинах. Она отделяла старый город —"город Тезея" отнового — «города Адриана». Арка отнюдь не поражает внушительноймонументальностью: она ажурная, просвечивающая, пространство в ней доминируетнад массой. Три небольших пролёта прямоугольной формы опираются на плоскийпостамент с широкой однопролётной аркой. Адриан любил сочетание прямых и кривыхлиний и форм, благодаря чему архитектурная конструкция превращалась в лёгкоеобрамление для прекрасного пейзажа.

После Андриана в Риме постепеннопрекращается большое строительство. На римском троне оказывается философ МаркАврелий — человек, исповедующий принципы, чуждые античному оптимизму и близкиехристианству. Из почетных памятников Марка Аврелия сохранилась триумфальнаяколонна в честь германских походов и конная статуя. Внешне колонна похожа наколонну Траяна, ее рельефы тоже повествуют о конкретных фактах истории.

Стремление к возрождению величия имощи Римской империи внешне проявилось в тяготении к грандиозности, присущейархитектуре и изобразительному искусству III — первой половины VI в. н. э. Потребности римской городской жизни вызвали появление уже в I в. н. э. нового типа зданий: гигантских терм — общественных бань, рассчитанных на две-три тысячи человек. Это был целый комплекс разнохарактерных по своему назначению сооружений, предназначенных для всестороннего гармоничного развития человека. К заламхолодных и теплых бань, образующих центральное ядро композиции, примыкалимногочисленные помещения для гимнастических упражнений и умственных занятий. Огромные сводчатые и купольные залы поражали роскошью отделки из мрамора имозаик, равно как и дворы-сады с экседрами (полукруглые ниши больших размеров, завершенные полукупольным сводом) и площадками для игр. Наиболее знаменитые термыимператора Каракаллы (нач. III в. н. э.), вторые по размеру в Риме, дошлидо нас лишь в руинах. Они представляли собой своеобразную энциклопедию архитектурно-художественныхи конструктивных приемов, применявшихся в римском строительстве. Термы Каракаллызанимали колоссальную площадь с газонами, имели залы горячей, тёплой и холоднойводы (калдарий, тепидарий, фригидарий). Они представляли собой сложныеархитектурные сооружения, перекрытые сводами разных конструкций — высшеедостижение инженерного гения. Их руины до сих пор поражают величием. Асовременники Каракаллы могли любоваться и блеском полудрагоценных камней, ипозолотой, и мозайкой, и богатым декором, покрывавшим стены и своды терм. Устен в нишах стояли статуи и статуэтки.

Термы Диоклетиана в Риме превосходят колоссальными размерамитермы Каракаллы.

Художественные идеалыримского искусства III и VI вв. н. э. отражали переломный, сложный характер эпохи: распад древнеантичного уклада жизни и миропониманиясопровождался новыми исканиями в искусстве. В развитии последних сильнеепроявилась роль провинций и варварских влияний. Грандиозные масштабы некоторыхпамятников в Риме и в его провинциях напоминают архитектуру Древнего Востока. Вто же время проявлялась тенденция максимально облегчить архитектуру, усилить вней роль пространства, одухотворить его.

В римских провинцияхпродолжался расцвет градостроительства, там были богатые заказы, туда устремлялисьлучшие мастера из Рима. Среди процветавших римских провинций особое местопринадлежит северной Африке. Здесь до сих пор сохранилось много прекрасныхпостроек — храмов, вилл, портиков, жилых домов, часто с изумительными мозаикамипола, сохранившими целые картины в рамах, виртуозные по технике исполнения.

Общий уровень цивилизацииво всей Римской империи в то время был высок как никогда — вплоть до далёкойБритании, куда доходил тот же Адриан и где окончил свои дни Септимий Север, глава новой римской династии. В его правление в Риме возникла иллюзиявозможного возрождения былого величия.

Пластичный стильстановится предельно живописным. Рельефы триумфальной арки Септимия Севера, поставленной в честь десятилетия правления и побед в Месопотамии, еще более, чем в колонне Марка Аврелия, теряют определенность контуров и форм. Каменьстены превращается в сплошную ажурную ткань, трепещущую в неровных бликахсветотени. Знаменит Север и возведенной при нем базиликой.

О базилике как сооружении, весьмараспространённом у римлян, следует сказать особо. Тип базилики (от греч.«базилике» — «царский дом») — прямоугольного вытянутого здания для общественныхсобраний и советов — возник уже в Греции в III в. до н. э. Здание разделялосьпродольными рядами опор (колонн, столбов) на несколько проходов — нефов.Средний неф был обычно выше и шире боковых и освещался через окна над боковымичастями. Чаще всего он завершался выступом — апсидой. Впоследствииархитектурная форма базилики использовалась как образец для строительствахристианских храмов.

На родине Септимия Севера, в Лептис Магне (Северная Африка), была построена базилика, которая отличалась от всех прежнихособым замыслом и роскошью отделки. На узких сторонах, восточной и западной, унеё были две полукруглые ниши — апсиды. Образуюшие их резные пилоны (столбы) посвящалисьДионису и Гераклу и были украшены сценами их подвигов.

К концу III века в Риме наступила временная ремиссия. Императорская власть отчасти окрепла, обстановка немного наладилась. Со всехсторон столицу империи теснили варвары, и наиболее важными архитектурнымисооружениями стали крепкие оборонительные стены, среди которых особое местозанимала стена Аврелиана.

Император Диоклетиан, правивший нарубеже III —IV веков, уже редко бывал в Риме. Его резиденцией была Салона, город в восточной Адриатике. Диолектиан сделал важный шаг к укреплению империи, проведя ряд реформ, усилив государственную бюрократию и систему взиманияналогов. О характере его времени красноречиво говорит построенный в Салонедворец. Обнесенный мощной крепостной стеной с башнями, с выходами к морю, четкораспланированный, он был похож скорее на военный лагерь. Однако в нем были ижилые постройки, и хозяйственные службы, и мавзолей, и храм, и парк. Он былудобен для жизни: Диоклетиан, добровольно сложивший с себя власть после 20-тилет правления, даже разводил там овощи. Но все же в этом дворце не чувствуетсяпрежней свободы. Есть в нем особая строгость и предопределенность всоподчинении всех частей, близкая дворцам будущих византийских императоров.

Великая империя идет к концу, когдана трон садится Константин, первый император, официально принявшийхристианство. Античная религия окончательно изжила себя.

Завершающим памятникомэтого времени была базилика Максенция, победу над которым увековечилКонстантин на Римском форуме (306—312 гг. н. э.). Базилика была задумананастолько грандиозной, с такими колоссальными пролетами сводов, что дажемудрость римских инженеров не спасла ее от разрушения — вскоре после возведенияона обрушилась. Сквозной каркасной конструкцией она предвосхищала средневековыехристианские базилики Западной Европы. Базилика Максенция — одно из самыхграндиозных сводчатых зданий Рима (площадь 6 тыс. кв. м). Прямоугольная в основании, она имела с восточной стороны крытый портик на столбах. Внутреннее пространство, разделенное на три нефа, завершилось в среднем нефе полукруглой апсидой. Среднийнеф был перекрыт крестовидными сводами, которые опирались на восемь мощныхстолбов и поддерживались снаружи контрфорсами и вертикальными выступами стены. Только короткая сторона базилики апсидой была решена сплошной стеной. В остальныхчастях здания своды опирались на столбы, служившие основанием всей конструкции. Тонкие наружные стены были прорезаны двумя ярусами широких арочных пролетов.

После признания в 313 г. христианства господствующей религией началось строительство христианских храмов, формыкоторых в основном заимствовались из античных базилик.

Победы Константина возвеличивает и сооруженная вэто же время на форуме Триумфальная арка Константина. Она былаукрашена рельефами, безжалостно выломанными из сооружений императоров II века — Траяна, Андриана и Марка Аврелия. Они были включены вновый художественный ансамбль, и только головы цезарей везде были замененыголовами Константина. Этот факт символичен: Константин как бы поглощает прежнююримскую историю. Все строго, регламентировано: в центре император с клевретами, подобострастно заглядывающими ему в лицо, по сторонам безликая толпа.

Иллюстрация

Арка Константина в Риме.

312−315 гг. н. э.

Константинперенес столицу империи на восток, в бывший греческий город Византий. Назван онбыл «новым Римом», или Константинополем. Отсюда начнет свою историю новоегосударство — Византия. Рим же оставался еще на протяжении двух веков ценромзападной части империи. Та же картина наблюдается и за пределами Рима, как вИталии, так и в провинциях. Античное искусство еще долго будет сохранять своюсилу, однако оно, перерастая в средневековое, становится только традицией. Заключение

Искусство Древнего Рима оставило человечествугромадное наследие, значимость которого трудно переоценить. Великий организатори создатель современных норм цивилизованной жизни, Древний Рим решительнопреобразил культурный облик огромной части мира. Только за это он достоиннепреходящей славы и памяти потомков. Кроме того, искусство римского времениоставило множество замечательных памятников в самых разных областях, начиная отпроизведений архитектуры и кончая стеклянными сосудами. Каждый древнеримскийпамятник воплощает спрессованную временем и доведённую до логического концатрадицию. Он несёт информацию о вере и ритуалах, смысле жизни и творческихнавыках народа, которому он принадлежал, месте, какое занимал этот народ в грандиознойимперии. Римское государство очень сложно. Ему единственному выпала миссияпрощания с тысячелетним миром язычества и сотворения тех принципов, которыелегли в основу христианского искусства Нового времени.

Список литературы

1. Энциклопедия. ТомVII. Искусство. Том I. М. 1998 г.

2. Историязарубежного искусства. Учебник. М., 1984 г.

3. Историяискусства зарубежных стран. Том I. М., 1962 г.

4. Искусство. Книга для чтения поистории живописи, скульптуры, архитектуры. М., 1961 г.

5. Н.А. Дмитриева, Л.И. Акинова. Античное искусство: очерки. М., 1988 г.